Просмотрено в Каннах,
отмечено «Кинотавром»
Как сегодня проснуться знаменитым в кино? Об этом можно спросить у режиссёра-документалиста Бакура Бакурадзе, чей фильм «Шультес» был признан лучшим на XIX российском кинофестивале «Кинотавр».
До недавнего времени 38-летнего Бакурадзе знали как автора документального фильма «Москва», рассказывающего о проблемах столичных рабочих-иммигрантах, и сорежиссёра отечественного блокбастера «Бумер-2». Поэтому его дебют в игровом кино, увенчавшийся успехом, для простых киноманов стал неожиданностью. Однако любой посвящённый в современной кинокухне вам объяснит, что своей победой Бакурадзе во многом обязан тем, что его картина участвовала на Каннском фестивале. По-видимому, Канны имеют какое-то особое, магическое воздействие на жюри российских кинофестивалей. Иначе трудно объяснить, почему посредственный фильм (заявленный как криминальная драма) про вора-карманника с немецкой фамилией Шультес смог прорваться на вершину столь уважаемого кинофестиваля. Этим же можно объяснить и победу на «Кинотавре» Игоря Волошина в номинации «Лучший дебют». Его ничем не примечательная социальная драма «Нирвана» о жизни молодых людей, страдающих от безделья в культурной столице Санкт-Петербурге, недавно была представлена на другом зарубежном кинофестивале – Берлинском. Стоит ли после этого верить заявлениям наших киносудей о возрождении и самостоятельности отечественного кино, когда оно по своей сути есть не что иное, как захудалый филиал зарубежного.
