Архив : №08. 27.02.2009

Ме­ло­дра­ма от Фин­че­ра

 Но­вый фильм Дэ­ви­да Фин­че­ра «За­га­доч­ная ис­то­рия Бен­д­жа­ми­на Бат­то­на» ока­зал­ся до­воль­но не­о­жи­дан­ным хо­дом с его сто­ро­ны. Пре­ды­ду­щие ра­бо­ты зна­ме­ни­то­го ре­жис­сё­ра, на­при­мер «Семь», «Иг­ра», «Бой­цов­ский клуб» или «Зо­ди­ак», ни­как не ука­зы­ва­ли, что Фин­чер спо­со­бен снять ме­ло­дра­му. А «Бен­д­жа­мин Бат­тон» имен­но ме­ло­дра­ма, хо­тя и за­яв­ле­на в дру­гом жа­н­ре. При­чём ме­ло­дра­ма эпи­че­с­кая, её по­ве­ст­во­ва­ние ох­ва­ты­ва­ет про­ме­жу­ток вре­ме­ни дли­ной в жизнь и длит­ся три бес­ко­неч­ных ча­са.

Что­бы по­нять се­к­рет ус­пе­ха «Бен­д­жа­ми­на Бат­то­на» и его ме­ло­дра­ма­ти­че­с­кую со­став­ля­ю­щую, не­об­хо­ди­мо про­смо­т­реть его в мно­го­люд­ном ки­но­за­ле. Вер­нее, да­же не его – сам фильм мож­но и не смо­т­реть – вни­ма­ние сле­ду­ет об­ра­тить в пер­вую оче­редь на зри­те­лей. И тог­да гла­зам от­кры­ва­ет­ся уди­ви­тель­ная кар­ти­на – поч­ти вся жен­ская по­ло­ви­на за­ла, от на­ча­ла до кон­ца дей­ст­вия, горь­ко об­ли­ва­ет­ся сле­за­ми. А по­сле за­вер­ше­ния се­ан­са, в длин­ных оче­ре­дях в ту­а­лет­ные ком­на­ты, в ка­фе и во­об­ще по все­му ки­но­те­а­т­ру вы встре­ча­е­те за­рё­ван­ных де­ву­шек, как го­во­рит­ся в од­ной пес­не, «вся в сле­зах, и губ­ной по­ма­де пе­ре­пач­кан­ное ли­цо». При этом на их ли­цах на­пи­сан та­кой глу­бо­кий дра­ма­тизм, что не­воль­но со­пе­ре­жи­ва­ешь – что за го­ре слу­чи­лось с юным со­зда­ни­ем? Бро­сил мо­ло­дой че­ло­век во вре­мя про­смо­т­ра со сло­ва­ми: «Зна­ешь, до­ро­гая, я те­бя, ко­неч­но, люб­лю, но всё, с ме­ня хва­тит за­га­доч­ных ис­то­рий Бен­д­жа­ми­на…»? Или сло­мал­ся но­готь? Или по­те­ря­лась се­рёж­ка? Но нет. Со все­ми ни­ми слу­чи­лось од­но и то же, а имен­но – «Бен­д­жа­мин Бат­тон».

Так в чём же за­клю­ча­ет­ся де­мо­ни­че­с­кая тех­но­ло­гия Фин­че­ра, сде­лав­ше­го та­кое со сла­бым по­лом? Ведь вро­де бы за три ча­са на эк­ра­не ни­че­го кро­ме ба­наль­но­с­тей и ро­ман­ти­че­с­ких штам­пов не про­ис­хо­дит. Что­бы вы­яс­нить это, об­ра­тим­ся к сю­же­ту.

Фильм сде­лан на ос­но­ве юмо­ри­с­ти­че­с­ко­го рас­ска­за Френ­си­са Скот­та Фиц­дже­раль­да «За­бав­ный слу­чай с Бен­д­жа­ми­ном Бат­то­ном». В се­мье про­из­во­ди­те­ля пу­го­виц по­яв­ля­ет­ся на свет мла­де­нец в об­ли­ке страш­но­го ста­рич­ка. Его мать уми­ра­ет при ро­дах, взяв с от­ца обе­ща­ние, что тот бу­дет за­бо­тить­ся о ре­бён­ке. Од­на­ко отец, по­тря­сён­ный ви­дом но­во­рож­дён­но­го, под­бра­сы­ва­ет его в при­ют для пре­ста­ре­лых. Но­вы­ми ро­ди­те­ля­ми ма­лень­ко­го Бен­д­жа­ми­на ста­но­вят­ся до­б­ро­душ­ные аф­ро­а­ме­ри­кан­цы.

Роль Бен­д­жа­ми­на ис­пол­ня­ет Брэд Питт, при­чём, на­до от­дать долж­ное ма­с­тер­ским спец­эф­фек­там, он уз­на­ва­ем да­же в об­ли­ке мор­щи­ни­с­то­го, убе­лён­но­го се­ди­на­ми ста­ри­ка. Сю­жет по­ст­ро­ен на том об­сто­я­тель­ст­ве, что с го­да­ми глав­ный ге­рой по­сте­пен­но мо­ло­де­ет. Пер­вые го­ды жиз­ни он про­во­дит в ин­ва­лид­ном крес­ле, он не уме­ет хо­дить, и все при­ни­ма­ют его за ста­ро­го джентль­ме­на, ко­то­ро­му на­вер­но де­вя­тый де­ся­ток по­шёл. Од­на­ко ма­лень­кая де­воч­ка Дей­зи (впос­лед­ст­вии вы­рос­шая в Кейт Блан­шетт), до­га­ды­ва­ет­ся, что он не так стар, как ка­жет­ся. Они влюб­ля­ют­ся друг в дру­га, и сю­жет их люб­ви, соб­ст­вен­но, со­став­ля­ет ос­но­ву филь­ма. В то вре­мя как она, по­доб­но всем дру­гим лю­дям, взрос­ле­ет и ста­ре­ет, он, на­обо­рот, мо­ло­де­ет.

Лю­бо­пы­тен спо­соб по­ве­ст­во­ва­ния. Бу­ду­чи уже ста­рой жен­щи­ной, Дей­зи, уми­рая в боль­ни­це, рас­ска­зы­ва­ет до­че­ри (Джу­лия Ор­монд) о сво­ей люб­ви. Пе­ри­о­ди­че­с­ки она про­сит дочь чи­тать вслух днев­ник са­мо­го Бен­д­жа­ми­на. Ког­да дей­ст­вие про­ис­хо­дит в боль­ни­це, в филь­ме при­сут­ст­ву­ет ещё один сю­жет – на­дви­га­ет­ся силь­ный ура­ган. Мо­тив бу­шу­ю­щей сти­хии до­воль­но на­вяз­чив, он вкли­ни­ва­ет­ся в об­щую кан­ву, пре­тен­дуя на са­мо­сто­я­тель­ность и зна­чи­мость. Од­на­ко не по­нят­но, ка­ков де­но­тат это­го зна­ка – вы­ра­же­ние есть, а вот со­дер­жа­ние под во­про­сом. И да­же ес­ли оно есть, то пред­став­ля­ет­ся пло­хо мо­ти­ви­ро­ван­ным. В ожи­да­нии штор­ма пер­со­нал нерв­ни­ча­ет, со­мне­ва­ет­ся, эва­ку­и­ро­вать боль­ных или нет, прой­дёт ли шторм ми­мо или не прой­дёт. Не до кон­ца яс­но, за­чем Фин­че­ру по­на­до­бил­ся этот ход, по­сколь­ку в фи­на­ле он ни­как не оты­г­ры­ва­ет­ся, его се­ман­ти­ка не яс­на.

Жиз­нен­ные пу­ти влюб­лён­ных рас­хо­дят­ся – он мно­го лет ра­бо­та­ет на ры­бо­ло­вец­ком суд­не, под ко­ман­дой ха­риз­ма­тич­но­го веч­но пья­но­го ка­пи­та­на-ху­дож­ни­ка, она – тан­цов­щи­цей. Об­раз ка­пи­та­на – один из на­и­бо­лее удач­ных в филь­ме. Как-то в бор­де­ле, ку­да он при­та­щил ста­ри­ка Бен­д­жа­ми­на ли­шать­ся дев­ст­вен­но­с­ти, он рас­ска­зы­ва­ет ему о том, что все­гда меч­тал стать ху­дож­ни­ком, хо­тя его отец был про­тив этой за­теи. И не­смо­т­ря ни на что стал им – своё те­ло он ра­зу­кра­сил та­ту­и­ров­ка­ми, и те­перь его кар­ти­ны все­гда вме­с­те с ним. Мо­раль он вы­во­дит сле­ду­ю­щую – все­гда на­до до­би­вать­ся сво­ей це­ли. При этом его не сму­ща­ет, что всё-та­ки он стал не ху­дож­ни­ком, а спив­шим­ся ка­пи­та­ном ры­бо­ло­вец­ко­го суд­на. Од­на­ко смех по это­му по­во­ду ути­ха­ет, ког­да по­ни­ма­ешь, что сам глав­ный ге­рой, жизнь ко­то­ро­го по­да­на Фин­че­ром с из­ряд­ным па­фо­сом, во­об­ще ни­кем не стал.

Во вре­мя сво­их пу­те­ше­ст­вий Бен­д­жа­мин влюб­ля­ет­ся в жен­щи­ну (Тиль­да Су­ин­тон), ко­то­рая зна­чи­тель­но стар­ше его го­да­ми, но не внеш­но­с­тью. Их лю­бовь крат­ко­вре­мен­на, она об­ры­ва­ет­ся так же вне­зап­но, как и на­ча­лась. В кон­це кон­цов один тра­ги­че­с­кий слу­чай вновь сво­дит Бат­то­на с Дей­зи, од­на­ко те­перь она уже вы­гля­дит стар­ше его, а он сов­сем поч­ти пре­вра­тил­ся в нор­маль­но­го Брэ­да Пит­та. Вот здесь-то по­ти­хонь­ку и при­от­кры­ва­ет­ся дверь к раз­гад­ке се­к­ре­та это­го филь­ма. Тот факт, что лю­бовь глав­но­го ге­роя все­гда ока­зы­ва­ет­ся стар­ше его, ста­вит их в оп­ре­де­лён­ном смыс­ле в от­но­ше­ния сы­на и ма­те­ри. Глав­ный ге­рой не­о­бра­ти­мо мо­ло­де­ет, он ста­но­вит­ся всё бо­лее бес­по­мощ­ным, и, пре­вра­ща­ясь в ре­бён­ка, впа­да­ет в ма­разм, в то вре­мя как ста­ре­ю­щая Дей­зи за­бо­тит­ся о нём, ка­ча­ет на ру­ках, кор­мит с ло­жеч­ки. Фа­бу­ла не­дву­смыс­лен­но про­во­ци­ру­ет ма­те­рин­ский ин­стинкт, не­за­ви­си­мо от воз­ра­с­та при­су­щий поч­ти каж­дой жен­щи­не. По­это­му не уди­ви­тель­но, что жен­ская по­ло­ви­на зри­те­лей, по­ра­жён­ная филь­мом в са­мую свою суть, пе­ре­жи­ва­ет в ре­зуль­та­те сен­ти­мен­таль­ный ка­тар­сис.

От­да­вая долж­ное ре­жис­сё­ру, сто­ит сде­лать вы­вод, что он вир­ту­оз­ный пре­па­ра­тор че­ло­ве­че­с­ких душ и зна­ток пси­хо­ло­гии, его рас­чёт на жен­скую ау­ди­то­рию ока­зал­ся бе­зу­преч­но ве­рен. Од­на­ко яв­ля­ет­ся ли плю­сом тот факт, что он за­явил о се­бе как о ма­с­те­ре ме­ло­дра­мы, – это ещё во­прос.

---

 

Ре­жис­сёр: Дэ­вид Фин­чер

В ро­лях: Брэд Питт, Кейт Блан­шетт, Тиль­да Су­ин­тон, Эль Фэн­нинг, Джей­сон Фле­минг, Джу­лия Ор­монд, Эли­ас Ко­те­ас

США, 2008, 166 мин.

 

Иван Гобзев