Архив : №09. 06.03.2009

На родине Ибсена

 «Пла­с­ти­лин» Ва­си­лия Си­га­ре­ва в по­ста­нов­ке те­а­т­ра «Бер­ген­про­ект­те­атр» (Нор­ве­гия) в по­ме­ще­нии Цен­т­ра дра­ма­тур­гии и ре­жис­су­ры А.Ка­зан­це­ва –  М.Ро­щи­на 22 фе­в­ра­ля 2009 г. Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Тур­лейф Бам­ле.

Пье­са «Пла­с­ти­лин» бы­ла на­пи­са­на уче­ни­ком Ни­ко­лая Ко­ля­ды Ва­си­ли­ем Си­га­ре­вым в 2000 го­ду, ког­да ав­то­ру бы­ло 23 го­да. В чте­нии до­воль­но труд­на, ме­с­та­ми ка­жет­ся сум­бур­ной и бес­смыс­лен­ной. Од­на­ко она поз­во­ля­ет ста­вить эф­фект­ные спек­так­ли, и имен­но эта пье­са ста­ла, в оп­ре­де­лён­ном смыс­ле, той «Ши­не­лью», из ко­то­рой вы­шли все пред­ста­ви­те­ли рос­сий­ской «Но­вой дра­мы» (бо­лее раз­вёр­ну­тая ро­до­слов­ная вы­гля­дит при­мер­но так: А.Вам­пи­лов – Л.Пе­т­ру­шев­ская – Н.Ко­ля­да – «Но­вая дра­ма»).

Ме­с­то дей­ст­вия – Ниж­ний Та­гил – го­род ме­тал­лур­гов и тан­ко­ст­ро­и­те­лей. Сю­жет – па­ра­фраз сна пи­о­не­ра Иноч­ки­на из филь­ма «До­б­ро по­жа­ло­вать, или По­сто­рон­ним вход вос­пре­щён». Маль­чик Мак­сим жи­вёт с ба­буш­кой, его вы­го­ня­ют из шко­лы, ба­буш­ка уми­ра­ет. Ка­ри­ка­тур­ные об­ра­зы рав­но­душ­ных или же­с­то­ких взрос­лых – со­се­дей, учи­те­лей. Злоб­ные слу­чай­ные про­хо­жие, улич­ные шлю­хи и жут­кие бан­ди­ты. Под­лые и па­с­куд­ные свер­ст­ни­ки. Вто­рая по­ло­ви­на на­по­ми­на­ет фильм Лу­и­са Бу­ню­э­ля «За­бы­тые» (о мек­си­кан­ских улич­ных под­ро­ст­ках и ги­бе­ли од­но­го из них от рук бан­ди­та), но боль­шой ху­дож­ник Л.Бу­ню­эль встав­лял в свои мрач­ные филь­мы и свет­лые мо­ти­вы, до­бав­ляя па­фо­са и эмо­ций. Здесь же про­све­та нет: как го­во­рит­ся, од­ни сви­ные ры­ла. Не­ко­то­рые мо­ти­вы – яв­ле­ния де­вуш­ки («Она») и при­зра­ка маль­чи­ка Спи­ры, смерть пле­мян­ни­ка злоб­ной учи­тель­ни­цы в бас­сей­не – вы­гля­дят на­ив­ны­ми.

Нор­веж­цы по­ста­ви­ли спек­такль от­чёт­ли­во, вы­пук­ло пред­ста­вив все сце­ны, из­влек­ли из тек­с­та мак­си­мум сце­нич­но­с­ти. Как ука­за­но в пресс-ре­ли­зе, при­ме­ни­ли при­ёмы экс­прес­си­о­низ­ма (ду­ма­ет­ся, в ду­хе пред­те­чи это­го те­че­ния ху­дож­ни­ка Э.Мун­ка, ав­то­ра зна­ме­ни­той кар­ти­ны «Крик»). Дей­ст­вие со­про­вож­да­ет­ся ви­део­про­ек­ци­ей на эк­ран. По­ло­ви­на дей­ст­вия про­ис­хо­дит за сце­ной – в муж­ском (на са­мом де­ле жен­ском) ту­а­ле­те Цен­т­ра дра­ма­тур­гии и ре­жис­су­ры и на чер­да­ке – эти сце­ны сни­ма­ют­ся на ви­део­ка­ме­ру и тут же про­еци­ру­ют­ся на эк­ран. Ту­да же про­еци­ру­ют­ся сце­ны из филь­ма Тин­то Брас­са «Ка­ли­гу­ла», ко­то­рый без би­ле­та смо­т­рят пер­со­на­жи. На счёт экс­прес­си­о­низ­ма от­не­сём сце­ну на рын­ке (по пье­се – в бу­фе­те из­би­ра­тель­но­го уча­ст­ка), где на им­про­ви­зи­ро­ван­ном при­лав­ке (на са­мом де­ле это ка­тал­ка из мор­га) раз­ло­же­но кро­ва­вое мя­со и торт, а в оче­ре­ди сто­ят урод­ли­вые лю­ди, как из кар­тин не­мец­ко­го экс­прес­си­о­ни­с­та Ге­ор­га Грос­са, ру­га­ют­ся и рит­мич­но рас­ка­чи­ва­ют­ся. Это кро­ва­вое мя­со пред­во­с­хи­ща­ет ги­бель ге­роя в кон­це (не слу­чай­но, ви­ди­мо, и В.Си­га­рев вклю­чил в пье­су по­куп­ку фар­ша).

Не всё у Бер­ген­ско­го те­а­т­ра по­лу­чи­лось адек­ват­но со­дер­жа­нию. На­при­мер, в сце­не на рын­ке по­ста­нов­щи­ки не уло­ви­ли мно­го­го­ло­сия и раз­но­об­ра­зия тол­пы (един­ст­вен­ное ме­с­то в пье­се, где есть со­чув­ст­вие ге­рою), и уча­ст­ни­ки эпи­зо­да ока­за­лись та­ки­ми же од­но­об­раз­но-злоб­ны­ми, как и в дру­гих эпи­зо­дах. Здесь бы­ла воз­мож­ность рас­ши­рить эмо­ци­о­наль­ный ди­а­па­зон спек­так­ля.

В пье­се ге­ро­ям по 14 лет, здесь они вы­гля­дят по­стар­ше; но иг­ра­ют маль­чи­ков ак­тё­ры Кен­нет Хо­м­стад (Мак­сим) и Ма­де Пет­тер­сен (Лё­ха) уди­ви­тель­но яр­ко, со­зда­ют жи­вые, бе­ру­щие за ду­шу об­ра­зы. Воз­мож­но, рос­си­я­не сы­г­ра­ли бы на­ту­раль­нее, но у нор­веж­цев имен­но то ос­т­ра­не­ние, ко­то­рое да­ёт ху­до­же­ст­вен­ность и глу­би­ну.

Иль­дар Са­фу­а­нов