Архив : №19. 15.05.2009

Столица мировой музыки

 Ес­ли вы­ст­ра­и­вать пи­ра­ми­ду выс­ших до­сти­же­ний ми­ро­вой му­зы­ки, то боль­шин­ст­во спе­ци­а­ли­с­тов на са­мую вер­ши­ну по­ме­с­тят, вер­но, нем­ца Ба­ха.

За­то сра­зу под ним ока­жут­ся сра­зу трое ве­ли­ких вен­цев – Мо­царт, Бет­хо­вен и Шу­берт. Прав­да, не­мец Бет­хо­вен до­б­ро­воль­но пе­ре­ме­с­тил­ся сю­да (при­тя­ну­ло, как маг­ни­том!) с бе­ре­гов Рей­на, и, ви­ди­мо по­это­му, из­ве­ст­ней­ший фран­цуз­ский эс­се­ист-ис­кус­ст­во­вед Мар­сель Бри­он ис­клю­чил его из на­зва­ния сво­ей кни­ги – «По­всед­нев­ная жизнь Ве­ны во вре­ме­на Мо­цар­та и Шу­бер­та». Хо­тя он в ней, ко­неч­но, при­сут­ст­ву­ет. Как и наш дип­ло­мат граф Ра­зу­мов­ский, из­ве­ст­ней­ший ме­це­нат куль­тур­ной Ве­ны и, преж­де все­го, этой ве­ли­кой тро­и­цы. Квар­те­ты Бет­хо­ве­на, по­свя­щён­ные Ра­зу­мов­ско­му, до сих пор, мо­жет быть, на­и­бо­лее вы­да­ю­ще­е­ся со­зда­ние это­го струн­но­го жа­н­ра. А са­мое боль­шое, воз­мож­но, куль­тур­ное упу­ще­ние пе­тер­бург­ско­го дво­ра со­сто­ит в том, что он не внял уго­во­рам сво­е­го вен­ско­го по­слан­ни­ка при­ис­кать в Се­вер­ной сто­ли­це хо­тя бы ка­кое-ни­будь скром­ное ме­с­теч­ко ка­пель­мей­сте­ра для «вы­со­ко­ода­рён­но­го му­зы­кан­та» Мо­цар­та.

Та­кая те­ма на­пра­ши­ва­лась в этой по­пу­ляр­ной из­да­тель­ской се­рии са­ма со­бой. В ми­ре нет го­ро­да с та­ким ко­ли­че­ст­вом ге­ни­аль­ных ком­по­зи­то­ров (срав­нить мож­но толь­ко с Фло­рен­ци­ей или Ам­стер­да­мом по ча­с­ти изо­б­ра­зи­тель­ных ис­кусств). А ведь преж­де ве­ли­кой тро­и­цы бы­ли ещё Глюк и Гайдн, а по­сле них – Брук­нер, Ма­лер, Шён­берг, Ве­берн, Берг. Да ещё мно­го­чис­лен­ное, как ути­ный вы­во­док, се­мей­ст­во под об­щей «стра­у­си­ной» фа­ми­ли­ей Штра­ус…

По­хо­же, что в му­зы­ке Бри­он всё же не так по­на­то­рел, как в жи­во­пи­си. Вни­кать в ню­ан­сы вну­т­рен­не­го раз­ви­тия ве­ли­чай­ше­го или за­га­доч­ней­ше­го из ис­кусств – не его де­ло. За­то он ма­с­тер то­го, в чём дав­но пре­ус­пел, – в изо­б­ра­же­нии эпо­хи. Не вся­кий ис­то­ри­че­с­кий ро­ма­нист спо­со­бен с та­кой на­гляд­но­с­тью пе­ре­дать её скры­тые пру­жи­ны и че­рез край бью­щие внеш­ние им­пуль­сы. Ге­рой этой эпо­хи – ко­неч­но, На­по­ле­он, и это имя по­сто­ян­но мель­ка­ет на её стра­ни­цах. Ведь он и тут, под Ве­ной, по­во­е­вал, одер­жал свои бли­с­та­тель­ные по­бе­ды (бит­ва при Ва­г­ра­ме – важ­ная ве­ха в его по­служ­ном спи­с­ке). Здесь под гром пу­шек не раз про­гар­це­ва­ли его гу­са­ры, сю­да он «по­са­дил» на прав­ле­ние и корм­ле­ние сво­е­го мар­ша­ла Бер­тье, ко­то­рый вы­нуж­ден был – бла­го­да­ре­ние рус­ским! – ус­ту­пить го­род и стра­ну не ме­нее зло­коз­нен­но­му, за­то ме­ст­но­му кня­зю Мет­тер­ни­ху.

Ес­ли са­ма му­зы­ка вы­те­ка­ет из по­доб­ных ис­то­ри­че­с­ких со­бы­тий в на­шем вос­при­я­тии не все­гда, то по­всед­нев­ная жизнь и бы­то­вое об­ита­ние твор­цов этой му­зы­ки, де­тей эпо­хи, оп­ре­де­ля­лись ими все­це­ло. Так что ав­тор впол­не ис­прав­но и как все­гда при­леж­но дер­жит­ся сво­ей те­мы. И де­ла­ет это с боль­шим пи­са­тель­ским оба­я­ни­ем, во мно­гом объ­яс­ня­ю­щим, по­че­му в по­след­нее вре­мя та­кие «на­уч­но-по­пу­ляр­ные» со­чи­не­ния ока­зы­ва­ют­ся у пуб­ли­ки в за­мет­ном фа­во­ре по срав­не­нию со вся­кой вы­ду­ман­но­с­тью и на­ду­ман­но­с­тью псев­до­ху­до­жеств на ис­то­ри­че­с­кую те­му. Ну­жен сверхге­ний, как на­ши Тол­стые, что­бы об­раз­ность пре­взо­ш­ла до­ку­мент. Ви­ди­мо, за про­шед­шие ве­ка са­ма пред­мет­ность ис­то­рии на­ко­пи­ла та­кой мо­гу­чий эс­те­ти­че­с­кий по­тен­ци­ал, что уме­ло и точ­но по­дан­ный до­ку­мент за­го­во­рил с эф­фек­том бы­лой эпи­че­с­кой по­эмы.

Ещё од­на кни­га азарт­но­го в не­ус­тан­ном пись­ме сво­ём Бри­о­на (со­пер­ни­ча­ю­ще­го в мно­го­ст­рель­но­с­ти и с са­мим Мо­руа) – ещё од­но то­му под­тверж­де­ние. Кто толь­ко не кля­нёт­ся у нас Мо­цар­том, срав­ни­вая с ним и Пуш­ки­на, у ко­го толь­ко из ин­тел­ли­ген­тов не­дав­не­го про­шло­го, по уве­ре­ни­ям Ан­д­рея Би­то­ва («Пуш­кин­ский дом»), не сле­та­ла с губ шу­бер­то­ва «Ро­за­мун­да»! Ес­ли не вы­мер­ли окон­ча­тель­но в на­шей при­дав­лен­ной биз­не­сом стра­не эти куль­тур­ные ма­с­то­дон­ты, то жи­вой ин­те­рес к этой кни­ге обес­пе­чен не ме­нее, чем все­ми воз­люб­лен­ная ны­не ва­лю­та.

Мар­сель Бри­он. По­всед­нев­ная жизнь Ве­ны во вре­ме­на Мо­цар­та и Шу­бер­та. – М.: Мо­ло­дая гвар­дия, 2009

Юрий АРХИПОВ