Архив : №35. 04.09.2009

Без трагизма

 «Улисс» по ро­ма­ну Джейм­са Джой­са. Ма­с­тер­ская п/р Пе­т­ра Фо­мен­ко. Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик и ав­тор ин­сце­ни­ров­ки Ев­ге­ний Ка­мень­ко­вич.

Спек­такль по ро­ма­ну Дж. Джой­са, впер­вые опуб­ли­ко­ван­но­му в 1922 го­ду и став­ше­му Биб­ли­ей мо­дер­нист­ской ли­те­ра­ту­ры и во мно­гом пре­до­пре­де­лив­ше­му раз­ви­тие про­зы в двад­ца­том ве­ке, го­то­вил­ся дол­го. Пред­став­ле­ние по эпо­пее из 265 000 слов, по­ве­ст­ву­ю­щей об од­ном дне из жиз­ни двух жи­те­лей Дуб­ли­на, про­дол­жа­ет­ся без ма­ло­го шесть ча­сов. Ещё не­за­дол­го до пре­мье­ры, на про­го­нах, спек­такль на­зы­вал­ся «Чу­жой», но всё же вы­шел под ау­тен­тич­ным для клас­си­че­с­ко­го ро­ма­на на­зва­ни­ем. По­че­му пред­ла­га­лось на­зва­ние «Чу­жой»? Ве­ро­ят­но, по­то­му, что в цен­т­ре про­из­ве­де­ния – Ле­о­польд Блум (Ана­то­лий Го­ря­чев), че­ло­век в об­щем-то чу­жой в ир­ланд­ской сто­ли­це. По­то­мок им­ми­г­ран­тов из Вен­г­рии, мел­кий рек­лам­ный агент и в то же вре­мя не­глу­пый че­ло­век, он и мыс­лит, и вос­при­ни­ма­ет ве­щи не так, как ко­рен­ные жи­те­ли Дуб­ли­на. Ис­пол­ни­тель со­здал дра­ма­тич­ный об­раз че­ло­ве­ка, отя­го­щён­но­го се­мей­ны­ми про­бле­ма­ми – здесь и со­зре­ва­ние до­че­ри-под­ро­ст­ка, и из­ме­на же­ны, пе­ви­цы Мол­ли (По­ли­на Ку­те­по­ва), и вос­по­ми­на­ния о по­гиб­шем сы­не. Уди­ви­тель­ным об­ра­зом по­ста­нов­щи­кам и ак­тё­ру уда­лось пе­ре­дать да­же «по­ток со­зна­ния» ге­роя.

В яв­ном ви­де в фи­на­ле про­дек­ла­ми­ро­ван, оз­ву­чен вну­т­рен­ний мо­но­лог Мол­ли. На­и­бо­лее ес­те­ст­вен­ное во­пло­ще­ние это­го ку­с­ка – про­из­не­с­ти мо­но­лог не­сколь­ко «ос­т­ра­нён­но», дер­жа не­ко­то­рую дис­тан­цию меж­ду ис­пол­ни­те­лем и пер­со­на­жем. П.Ку­те­по­ва имен­но так и иг­ра­ет, хо­тя по­рой про­скаль­зы­ва­ет из­лиш­няя «те­а­т­раль­ность», что не­сколь­ко пор­тит впе­чат­ле­ние.

Дру­гой цен­т­раль­ный пер­со­наж – Сти­вен Де­да­лус (Юрий Бу­то­рин), пред­ста­ет юным по­этом-бун­та­рём, иро­нич­ным, всту­па­ю­щим, не за­ду­мы­ва­ясь, в сло­вес­ные и да­же фи­зи­че­с­кие стыч­ки. За­по­ми­на­ет­ся гро­те­ск­но сы­г­ран­ный дис­пут ге­роя с учё­ны­ми му­жа­ми о Шек­с­пи­ре и про­то­ти­пах ге­ро­ев «Гам­ле­та», где Сти­вен вы­хо­дит по­бе­ди­те­лем.

Ко­неч­но, труд­но по­ток со­зна­ния, сме­шан­но­го с бес­соз­на­тель­ным, во­пло­тить в мха­тов­ской ма­не­ре, но имен­но это и по­пы­та­лись сде­лать по­ста­нов­щи­ки, и в це­лом ус­пеш­но. Есть здесь и эле­мен­ты, за­став­ля­ю­щие вспом­нить про­шлые спек­так­ли те­а­т­ра – де­ко­ра­ции (сце­но­гра­фия Вла­ди­ми­ра Мак­си­мо­ва), и ма­не­ра иг­ры на­по­ми­на­ют и «Дом, где раз­би­ва­ют­ся серд­ца» по Бер­нар­ду Шоу, и «Бес­при­дан­ни­цу», по Алек­сею Ос­т­ро­вско­му. Дей­ст­вие за­ча­с­тую раз­во­ра­чи­ва­ет­ся в вер­ти­каль­ной пло­с­ко­сти – в ба­шен­ках, на под­мо­ст­ках. В од­ном из са­мых ха­рак­тер­ных эпи­зо­дов ге­ро­и­ня Гер­ти (Ро­за Шмук­лер) рас­ка­чи­ва­ет­ся в вы­ши­не на ка­че­лях, а уни­жен­ный Блум рас­про­с­тёрт на по­лу у её ног.

Кро­ме по­то­ка со­зна­ния, дру­гой важ­ней­ший ас­пект тво­ре­ния Джой­са – па­рал­ле­ли с «Одис­се­ей» Го­ме­ра (как из­ве­ст­но, Улисс – ла­тин­ское на­и­ме­но­ва­ние хи­т­ро­ум­но­го ца­ря Ита­ки, и в ро­ма­не ему со­от­вет­ст­ву­ет Блум, а его сы­ну Те­ле­ма­ху – Сти­вен). Эпи­зо­ды ан­тич­ной эпи­че­с­кой по­эмы обо­зна­ча­ют­ся на за­на­ве­се, а над спаль­ней Мол­ли на­ви­са­ет об­ло­мок ан­тич­но­го пор­ти­ка.

Од­ной из са­мых ин­те­рес­ных в спек­так­ле ста­ла сце­на «Цик­ло­пы» – в трак­ти­ре, где ир­ланд­ский на­ци­о­на­лист Граж­да­нин (Ва­си­лий Фир­сов) и его со­бе­сед­ни­ки спо­рят о судь­бах ро­ди­ны. В.Фир­со­вым от­чет­ли­во вы­ра­же­на и не­за­дач­ли­вость, и боль на­ци­о­на­лиз­ма, уни­вер­саль­но­го для всех уг­не­тён­ных на­ро­дов. В са­мом де­ле уже тог­да, бо­лее ста лет на­зад, долж­но бы­ло быть двад­цать мил­ли­о­нов ир­ланд­цев. Где же они? – спра­ши­ва­ет Граж­да­нин. Да в США, где их по­том­ков столь­ко же, сколь­ко по­том­ков ан­г­ли­чан.

Ещё один важ­ней­ший ас­пект эпо­пеи – об­раз боль­шо­го го­ро­да и его су­е­тли­вой жиз­ни – по­ка­зан фраг­мен­тар­но: есть от­дель­ные эпи­зо­ды, про­ис­хо­дя­щие в шко­ле, в ре­дак­ции га­зе­ты, но цель­но­го об­ра­за боль­шо­го го­ро­да с его ули­ца­ми, пло­ща­дя­ми, церк­вя­ми, улич­ной тол­пой не воз­ни­ка­ет. Дей­ст­вие не рас­те­ка­ет­ся вширь, как у ав­то­ра, а ужи­ма­ет­ся и, как уже ска­за­но, ус­т­рем­ля­ет­ся ввысь. Не­до­ста­ет ощу­ще­ния про­ст­ран­ст­ва, ге­о­гра­фии го­ро­да.

Да­же на фо­не до­б­рот­ной иг­ры всех ак­тё­ров за­по­ми­на­ет­ся ко­ло­рит­ное во­пло­ще­ние Вла­ди­ми­ром Топ­цо­вым эпи­зо­ди­че­с­кой ро­ли Сай­мо­на Де­да­лу­са (от­ца глав­но­го ге­роя).

В про­ти­во­вес ро­ма­ну, по­ста­нов­ка осу­ще­ств­ле­на в тра­ди­ци­он­ной, а не мо­дер­нист­ской ма­не­ре. Не ис­поль­зо­ва­ны не­ко­то­рые воз­мож­но­с­ти не­стан­дарт­но­го во­пло­ще­ния сцен, пре­до­став­лен­ные ав­то­ром – на­при­мер, ка­те­хи­зи­че­с­кая фор­ма из­ло­же­ния в эпи­зо­де пре­бы­ва­ния Сти­ве­на в до­ме Блу­ма.

По­жа­луй, в спек­так­ле не­мно­го не хва­ти­ло ощу­ще­ния тра­гиз­ма жиз­ни и во­об­ще дра­мы (ис­клю­чая вос­по­ми­на­ния Блу­ма о сы­не) – ведь то, что в ро­ма­не Джой­са под­спуд­но на­пол­ня­ет ат­мо­сфе­ру тре­во­гой, а так­же то об­сто­я­тель­ст­во, что в ро­ман в зна­чи­тель­ной ме­ре во­шёл и ма­те­ри­ал пол­ных дра­ма­тиз­ма рас­ска­зов из кни­ги Джой­са «Дуб­лин­цы», как-то долж­но бы­ло про­явить­ся. Воз­мож­но, по ме­ре со­зре­ва­ния спек­так­ля и ат­мо­сфе­ра ста­нет бо­лее ощу­ти­мой.

Ильдар САФУАНОВ