Архив : №44-45. 13.11.2009

Американская премьера Маленьких трагедий

 Аме­ри­ка­но-рос­сий­ский Фонд куль­тур­но­го со­труд­ни­че­ст­ва от­ме­ча­ет 210-ю го­дов­щи­ну со дня рож­де­ния Алек­сан­д­ра Сер­ге­е­ви­ча Пуш­ки­на ми­ро­вой пре­мье­рой «Ма­лень­ких тра­ге­дий» на ан­г­лий­ском язы­ке. Ше­девр рус­ской клас­си­че­с­кой ли­те­ра­ту­ры в но­вом пе­ре­во­де аме­ри­кан­ско­го по­эта Джу­ли­а­на Ге­н­ри Ло­у­эн­фель­да по­ста­вит на сце­не Цен­т­ра ис­кусств Ба­рыш­ни­ко­ва в Нью-Йор­ке ре­жис­сёр Санкт-Пе­тер­бург­ско­го Ака­де­ми­че­с­ко­го Ма­ло­го Дра­ма­ти­че­с­ко­го Те­а­т­ра На­та­лья Ко­ло­то­ва. Спек­так­ли бу­дут по­ка­за­ны со 2 по 14 но­я­б­ря в те­а­т­ре-сту­дии Го­вар­да Гил­ма­на «Чёр­ный ква­д­рат».

«Ма­лень­кие тра­ге­дии» Пуш­ки­на, по за­ме­ча­нию Д.С. Мир­ско­го, «пред­став­ля­ют со­бой апо­гей рус­ско­го дра­ма­ти­че­с­ко­го ис­кус­ст­ва». Ф.М. До­сто­ев­ский счи­тал мо­но­лог Ба­ро­на в «Ску­пом ры­ца­ре» са­мым за­ме­ча­тель­ным дра­ма­ти­че­с­ким мо­но­ло­гом, ког­да-ли­бо на­пи­сан­ным на лю­бом язы­ке, а «Ма­лень­кие тра­ге­дии» в це­лом на­зы­вал са­мой «уни­вер­саль­ной» ра­бо­той «са­мо­го уни­вер­саль­но­го ге­ния». Тем не ме­нее «Ма­лень­кие тра­ге­дии» ни­ког­да не ста­ви­лись на ан­г­лий­ском язы­ке пол­но­стью из-за от­сут­ст­вия ка­че­ст­вен­но­го сти­хо­твор­но­го пе­ре­во­да.

Пуш­ки­ну во­об­ще до по­след­не­го вре­ме­ни край­не не вез­ло с пе­ре­во­да­ми на ев­ро­пей­ские язы­ки. Де­ло в том, что вол­шеб­ную лёг­кость и про­сто­ту сти­ха Пуш­ки­на не так-то про­сто пе­ре­дать. Слиш­ком ча­с­то эта вос­хи­ти­тель­ная лёг­кость, та­кая при­тя­га­тель­ная в ори­ги­на­ле, да­же в хо­ро­шем пе­ре­во­де на ан­г­лий­ский язык при­об­ре­та­ет не­уме­ст­ный ко­мич­ный эф­фект, вы­зван­ный тем, что сло­ва бы­ли на­силь­но об­ле­че­ны в сти­хо­твор­ную фор­му: ведь  пе­ре­вод­чи­ки обыч­но в пер­вую оче­редь яв­ля­ют­ся фи­ло­ло­га­ми и толь­ко во вто­рую – и то не все­гда – по­эта­ми. В ре­зуль­та­те по­лу­ча­ет­ся не­что по­хо­жее на поп-му­зы­ку (или, в луч­шем слу­чае, на опе­ре­точ­ные ли­б­рет­то), да­же от­да­лён­но не на­по­ми­на­ю­щее Пуш­ки­на. Как ва­ри­ант, не­ко­то­рые фи­ло­ло­ги под вли­я­ни­ем На­бо­ко­ва пе­ре­во­ди­ли Пуш­ки­на поч­ти про­зой. В пре­дис­ло­вии к сво­е­му пе­ре­во­ду «Ев­ге­ния Оне­ги­на» На­бо­ков пи­сал: «Я по­жерт­во­вал всё сво­е­му иде­а­лу точ­ной пе­ре­да­чи тек­с­та (эле­гант­ность, эй­фо­рию, яс­ность, хо­ро­ший вкус, со­вре­мен­ность и да­же грам­ма­ти­ку)...» Увы, бук­валь­ный под­ход к пе­ре­во­ду Пуш­ки­на по­рож­да­ет текст, воз­мож­но, лек­си­че­с­ки со­от­вет­ст­ву­ю­щий ори­ги­на­лу, но пу­с­той и мёрт­вый по су­ти. Так на­ко­ло­тая на бу­лав­ку ба­боч­ка в стек­лян­ной ко­роб­ке эн­то­мо­ло­га ни­ког­да не пе­ре­даст не­вы­ра­зи­мую кра­со­ту и гра­цию ба­боч­ки в по­лё­те.

Из-за слож­но­с­тей пе­ре­во­да Пуш­ки­на, на­след­ни­ка­ми ко­то­ро­го по­чи­та­ли се­бя Го­голь, Тол­стой, До­сто­ев­ский и Че­хов, на За­па­де зна­ют на­мно­го ху­же дру­гих рус­ских клас­си­ков. За­пад­ные зри­те­ли зна­ко­мы с про­из­ве­де­ни­я­ми Пуш­ки­на глав­ным об­ра­зом по опе­рам П.И. Чай­ков­ско­го. Дра­ма­ти­че­с­кий ше­девр Пуш­ки­на – «Ма­лень­кие тра­ге­дии» – до на­сто­я­ще­го вре­ме­ни за­пад­но­му зри­те­лю ос­та­вал­ся прак­ти­че­с­ки не­из­ве­с­тен. При этом ко­рот­кие, чёт­ко очер­чен­ные и ди­на­мич­ные «Ма­лень­кие тра­ге­дии» яв­ля­ют­ся об­раз­цом дра­ма­ти­че­с­кой ком­по­зи­ции. С од­ной сто­ро­ны это – яр­кие, за­хва­ты­ва­ю­щие сю­жет­ные пье­сы, за­став­ля­ю­щие зри­те­лей со­пе­ре­жи­вать их ге­ро­ям. С дру­гой, «Ма­лень­кие тра­ге­дии» – глу­бо­чай­ее ис­сле­до­ва­ние че­ло­ве­че­с­кой ду­ши, па­ра­док­саль­ной при­ро­ды че­ло­ве­че­с­ких вза­и­мо­от­но­ше­ний, про­ти­во­ре­чий, при­сут­ст­ву­ю­щих в са­мой че­ло­ве­че­с­кой на­ту­ре, а так­же веч­но­го кон­флик­та меж­ду мо­ра­лью и стра­с­тя­ми. Во мно­гих ас­пек­тах «Ма­лень­кие тра­ге­дии» – на­и­бо­лее ев­ро­пей­ские про­из­ве­де­ния всей рус­ской ли­те­ра­ту­ры.

Пер­вая пол­ная по­ста­нов­ка «Ма­лень­ких тра­ге­дий» на аме­ри­кан­ской сце­не ста­ла воз­мож­ной толь­ко с по­яв­ле­ни­ем пе­ре­во­да Джу­ли­а­на Ге­н­ри Ло­у­эн­фель­да, ко­то­рый рос­сий­ские и аме­ри­кан­ские пуш­ки­ни­с­ты еди­но­душ­но оце­ни­ли как «бли­с­та­тель­ный».

Пред­ста­ви­те­ли Аме­ри­ка­но-рос­сий­ско­го Фон­да куль­тур­но­го со­труд­ни­че­ст­ва о «Ма­лень­ких тра­ге­ди­ях» го­во­рят так: «Мы очень за­ин­те­ре­со­ва­ны в этой по­ста­нов­ке, по­сколь­ку дав­но счи­та­ем, что фи­гу­ра рус­ско­го на­ци­о­наль­но­го по­эта Пуш­ки­на мо­жет стать глав­ным мос­том меж­ду куль­ту­ра­ми на­ших стран. Пуш­кин был са­мым «за­пад­ным» из рус­ских по­этов, имел про­грес­сив­ные взгля­ды, сво­бод­но го­во­рил на мно­гих язы­ках, был са­мым гиб­ким, глу­бо­ким, ро­ман­тич­ным, бес­печ­ным и сво­бо­до­лю­би­вым из рус­ских клас­си­ков. Его твор­че­ст­во ис­пол­не­но гу­ма­ни­с­ти­че­с­ко­го па­фо­са, яр­ко­го юмо­ра, оп­ти­ми­с­ти­че­с­ко­го ин­ди­ви­ду­а­лиз­ма, а его взгля­ды в боль­шой сте­пе­ни со­дер­жа­ли те об­ще­че­ло­ве­че­с­кие цен­но­с­ти, ко­то­рые так по­чи­та­ют в США и на За­па­де в це­лом. Ми­ро­вая пре­мье­ра «Ма­лень­ких тра­ге­дий» Пуш­ки­на на ан­г­лий­ском язы­ке, ко­то­рая прой­дёт в Нью-Йор­ке, яв­ля­ет­ся иде­аль­ным спо­со­бом де­мон­ст­ра­ции един­ст­ва двух ве­ли­ких куль­тур. Этот спек­такль смо­жет до­не­с­ти до аме­ри­кан­ских зри­те­лей мыс­ли о том, что на­ши на­ро­ды име­ют об­щие цен­но­с­ти и что са­мые до­ро­гие для аме­ри­кан­цев иде­а­лы бы­ли не чуж­ды и ве­ли­ко­му на­ци­о­наль­но­му рус­ско­му по­эту».

Александр ТИТКОВ