Архив : №50-51. 18.12.2009

Ню как вызов сексуальности

 Га­ле­рея «Дом На­що­ки­на» от­кры­ва­ет сен­са­ци­он­ную вы­став­ку ра­бот ху­дож­ни­ков ХХ ве­ка, вы­пол­нен­ных в жа­н­ре об­на­жён­ной на­ту­ры. В экс­по­зи­цию вой­дут кар­ти­ны и скульп­ту­ры луч­ших ма­с­те­ров про­шло­го сто­ле­тия. Вы­став­ка «Об­на­жён­ная на­ту­ра. ХХ век» даст пред­став­ле­ние обо всём ди­а­па­зо­не ху­до­же­ст­вен­ных те­че­ний и на­прав­ле­ний в рус­ской жи­во­пи­си это­го пе­ри­о­да в жа­н­ре ню.

Работа Зинаиды Серебряковой

На вы­став­ке пред­став­ле­ны ра­бо­ты Зи­на­и­ды Се­ре­б­ря­ко­вой, Ильи Маш­ко­ва, Алек­сан­д­ра Дре­ви­на, Ари­с­тар­ха Лен­ту­ло­ва, Ар­ту­ра Фон­ви­зи­на, Ва­си­лия Сит­ни­ко­ва, Иго­ря Об­ро­со­ва… Око­ло ста ше­с­ти­де­ся­ти ра­бот ста ху­дож­ни­ков Рос­сии. «Об­на­жён­ная на­ту­ра» по­лу­чи­лась не толь­ко вы­зо­вом аг­рес­сив­ной сек­су­аль­но­с­ти, рас­ти­ра­жи­ро­ван­ной мас­сме­диа и «но­вым ис­кус­ст­вом», но и от­кры­ти­ем terra incognita, ведь ди­рек­тор га­ле­реи «Дом На­що­ки­на» На­та­лия Рю­ри­ко­ва со­би­ра­ла кар­ти­ны, свои се­го­дняш­ние экс­по­на­ты, по всей Рос­сии. Ког­да про­ект был толь­ко за­ду­ман, На­та­лия Пе­т­ров­на, кста­ти ска­зать, дочь за­ме­ча­тель­но­го рус­ско­го ху­дож­ни­ка Пе­т­ра Паш­ке­ви­ча, ду­ма­ла, что по­иск про­из­ве­де­ний кон­ца XIX – на­ча­ла XX ве­ка бу­дет для неё де­лом труд­но­до­с­туп­ным. Но ка­ко­во же бы­ло её удив­ле­ние, ког­да ан­тик­ва­ры и кол­лек­ци­о­не­ры ста­ли пред­ла­гать ей ве­ли­ких Пе­т­ра Кон­ча­лов­ско­го, Зи­на­и­ду Се­ре­б­ря­ко­ву, Бо­ри­са Ку­с­то­ди­е­ва, Илью Маш­ко­ва. Да так, что нуж­но бы­ло ог­ра­ни­чи­вать­ся. Жа­н­ру ню то вре­мя бла­го­во­ли­ло. В на­ча­ле ве­ка на­ря­ду с ака­де­ми­че­с­ки­ми, са­лон­ны­ми жи­во­пис­ца­ми, про­дол­жа­те­ля­ми тра­ди­ций рус­ской шко­лы XIX ве­ка ста­ли по­яв­лять­ся ху­дож­ни­ки-но­ва­то­ры, изу­чав­шие жи­во­пись во Фран­ции и Ита­лии и стре­мив­ши­е­ся к по­ис­ку но­вых форм, в том чис­ле и в этом жа­н­ре. Чуть поз­же Ве­не­ра по­гру­бе­ла, взя­ла в ру­ки мо­лот, кай­ло и вес­ло, при­кры­ва­ясь там, ку­да не по­до­ба­ет смо­т­реть «то­ва­ри­щу» по стро­и­тель­ст­ву ком­му­низ­ма. Но да­же и в те го­ды под вли­я­ни­ем кон­ст­рук­ти­виз­ма и но­вых ху­до­же­ст­вен­ных те­че­ний со­зда­ют не­по­вто­ри­мые про­из­ве­де­ния в жа­н­ре об­на­жён­ной на­ту­ры Ари­с­тарх Лен­ту­лов, Алек­сандр Ла­бас, Ми­ха­ил Ла­ри­о­нов, На­та­лья Гон­ча­ро­ва, Алек­сандр Дре­вин, На­деж­да Удаль­цо­ва, то­же пред­став­лен­ные се­го­дня в за­лах зна­ме­ни­то­го до­ма, где так ча­с­то бы­ва­ли Пуш­кин, Го­голь, Ба­ра­тын­ский…

В 30–40 го­ды «об­на­жён­ки» всё мень­ше и мень­ше, в 50–60-е её поч­ти нет. Впро­чем, как и се­го­дня, ес­ли речь идёт не об ака­де­ми­че­с­ких «шту­ди­ях». Но на вы­став­ке в До­ме На­що­ки­на пред­став­лен весь XX век, все ос­нов­ные те­че­ния и шко­лы, по­за­им­ст­во­ван­ные у За­па­да, та­кие как экс­прес­си­о­низм, ана­ли­ти­че­с­кий ку­бизм, се­зан­низм, или по­явив­ши­е­ся на род­ной поч­ве как дань тра­ди­ци­он­но­му ре­а­ли­с­ти­че­с­ко­му ис­кус­ст­ву.

На­та­лия Рю­ри­ко­ва счи­та­ет, что экс­по­зи­ция эта, ко­неч­но, ста­нет сен­са­ци­ей в мос­ков­ской ху­до­же­ст­вен­ной жиз­ни. Не по­то­му что бе­рёт сво­им ко­ли­че­ст­вом. Де­ло в том, что тут пред­став­ле­ны ра­бо­ты, ко­то­рые ма­ло кто ви­дел из ис­кус­ст­во­ве­дов, не го­во­ря уж о ши­ро­кой пуб­ли­ке. И в пер­вую оче­редь нуж­но го­во­рить о «Ку­па­нии крас­ной кон­ни­цы» Пе­т­ра Кон­ча­лов­ско­го. Со зна­ме­ни­той кар­ти­ной Пе­т­ро­ва-Вод­ки­на её род­нит толь­ко на­зва­ние. На­пи­са­на ра­бо­та «на встре­чу» 10-ле­тию Крас­ной Ар­мии, в 1928 го­ду, но по­сле экс­по­зи­ции бы­ла уп­ря­та­на в тай­ни­ки Цен­т­раль­но­го Му­зея Во­ору­жён­ных Сил на це­лых 80 лет. «Кон­ни­цей» Кон­ча­лов­ский за­крыл свою «об­на­жён­ную на­ту­ру», пе­ре­клю­ча­ясь на пор­т­ре­ты и пей­за­жи.

От­кры­ти­ем для моск­ви­чей ста­нут ра­бо­ты и рус­ских нон­кон­фор­ми­с­тов, яр­ких ше­с­ти­де­сят­ни­ков: Элия Бе­лю­ти­на, Ана­то­лия Зве­ре­ва, Оле­га Цел­ко­ва, «ху­дож­ни­ка-юро­ди­во­го» Ва­си­лия Сит­ни­ко­ва, умер­ше­го в Аме­ри­ке в пол­ной ни­ще­те. На­сле­дие его раз­бро­са­но по все­му ми­ру, мно­гое уте­ря­но, но в «До­ме На­що­ки­на» его ра­бо­ты всё же есть. Его сло­ва о том, что «жен­ское те­ло в сре­де све­та и воз­ду­ха не­уло­ви­мо пе­ре­те­ка­ет из од­ной фор­мы в дру­гую и пре­крас­но, как об­ла­ко», и мож­но сде­лать эпи­гра­фом к «Об­на­жён­ной на­ту­ре XX ве­ка», ко­то­рая про­длит­ся до 8 мар­та.

Валерия ОЛЮНИНА