Архив : №04. 28.01.2011

Скорбный путь

 За­ки Зай­нул­лин. Жен­щи­ны 41-го го­да с ар­бой. Та­тар­ский Го­су­дар­ст­вен­ный ака­де­ми­че­с­кий те­атр име­ни Г.Ка­ма­ла. Га­с­т­роль­ный спек­такль в Ма­лом те­а­т­ре. Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Фа­рит­Бик­чан­та­ев.

В преж­ние го­ды од­ни­ми из са­мых ин­те­рес­ных спек­так­лей ка­ма­лов­ско­го те­а­т­ра бы­ли ин­сце­ни­ров­ки за­ме­ча­тель­ных про­за­и­че­с­ких по­ве­с­тей «Судь­ба та­тар­ки» (по Га­лим­джа­ну Иб­ра­ги­мо­ву) и «Три ар­ши­на зем­ли» (по Ая­зу Ги­ля­зо­ву). Вот и пье­са «Жен­щи­ны 41-го го­да с ар­бой» За­ки Зай­нул­ли­на на­пи­са­на по ма­те­ри­а­лам его по­лу­до­ку­мен­таль­ной по­ве­с­ти «За хол­ма­ми».

В ав­гу­с­те 1941 го­да, уз­нав, что мо­би­ли­зо­ван­ные на фронт од­но­сель­ча­не уже дол­гие дни то­мят­ся и стра­да­ют от го­ло­да на сбор­ном пунк­те на круп­ной же­лез­но­до­рож­ной стан­ции, жен­щи­ны се­ла Стер­ли­баш, в Баш­кор­то­с­та­не, впря­га­ют­ся в ар­бу, что­бы уви­деть, воз­мож­но, в по­след­ний раз, и до­сы­та на­кор­мить сво­их му­жей. По­жи­лой пред­се­да­тель кол­хо­за Ха­ди (Ас­хат Хи­с­ма­тов) не име­ет пра­ва дать им ло­шадь – да­ёт лишь справ­ку, что­бы не при­ди­ра­лись к ним в до­ро­ге пред­ста­ви­те­ли вла­с­тей.

Дол­гий путь в шесть­де­сят ки­ло­ме­т­ров рас­тя­ги­ва­ет­ся на це­лый дол­гий лет­ний день. Тя­жесть но­ши усу­губ­ля­ет­ся тем, что од­на из жен­щин – Ми­ни­я­мал (Иль­сия Ту­хва­тул­ли­на), взя­ла с со­бой мла­ден­ца, а дру­гая – Рай­хан (Ми­ля­у­ша Шай­хут­ди­но­ва), от рож­де­ния хро­ма­ет.

Об­раз длин­но­го и труд­но­го пу­ти че­рез го­ри­с­тую степь ре­жис­сёр Фа­рит Бик­чан­та­ев и ху­дож­ник Сер­гей Ско­мо­ро­хов со­зда­ли весь­ма изо­б­ре­та­тель­но. Ис­поль­зу­ет­ся вра­ща­ю­ща­я­ся сце­ни­че­с­кая кон­ст­рук­ция из двух пе­ре­се­ка­ю­щих­ся под уг­лом пло­с­ко­стей. Она на­по­до­бие рас­кры­той кни­ги, на­кло­ня­ясь под тя­же­с­тью ге­ро­инь с ар­бой то в од­ну, то в дру­гую сто­ро­ну, со­зда­ёт ил­лю­зию взго­рий и ве­ре­ни­цы жен­щин, то по­яв­ля­ю­щих­ся из-за хол­мов, то ис­че­за­ю­щих за ни­ми.

По пу­ти ге­ро­и­ни ус­пе­ва­ют вспом­нить ис­то­рии сво­их за­му­жеств, са­мые яр­кие эпи­зо­ды сво­ей до­во­ен­ной жиз­ни.

Вот Сар­вар (Гуль­ча­чак Гай­фет­ди­но­ва) вспо­ми­на­ет, как свё­кор Зай­нул­ла (Габ­дель­фарт Ша­ра­фи­ев) вы­гнал её с мо­ло­дым му­жем Гай­фул­лой (Эмиль Та­ли­пов) из до­му. Под вли­я­ни­ем вто­рой же­ны, ма­че­хи Гай­фул­лы, ста­рик по­про­сил мо­ло­дых жить от­дель­но, вы­дав им на про­ща­ние не­боль­шой, пу­да на пол­то­ра, ме­шо­чек ржа­ной му­ки с по­лын­ным при­вку­сом. И это не­смо­т­ря на то, что весь год сын ра­бо­тал на­рав­не с Зай­нул­лой. Отец мо­ло­дой жен­щи­ны, Чёр­ный Гу­бай (Ра­виль Ша­ра­фи­ев), об­ра­ща­ет­ся за по­мо­щью к двум сво­им тёз­кам – пред­се­да­те­лю сель­со­ве­та Бам­быр-Гу­баю (Иль­дус Ах­мет­зя­нов), про­зван­но­му так, по­то­му что в Пер­вую ми­ро­вую слу­жил он бом­бар­ди­ром, и ста­ри­ку Гу­бай­дул­ле (Ирек Баг­ма­нов) – стар­ше­му бра­ту Зай­нул­лы. Име­нем Со­вет­ской вла­с­ти ста­ри­ки за­став­ля­ют Зай­нул­лу от­дать сы­ну треть сво­е­го иму­ще­ст­ва.

Ко­миз­мом на­сы­ще­на ис­то­рия за­му­же­ст­ва хро­мо­нож­ки Рай­хан, вы­рос­шей в за­жи­точ­ной се­мье в ми­шар­ском се­ле Ами­ро­во (ми­ша­ри тра­ди­ци­он­но счи­та­ют­ся бо­лее шу­с­т­ры­ми и пред­при­им­чи­вы­ми пред­ста­ви­те­ля­ми та­тар­ско­го на­ро­да). В зим­нюю сту­жу, в бу­ран, в до­мик, где увеч­ная де­вуш­ка без сна ко­ро­та­ет ночь с со­сед­ской ба­буш­кой – Тол­сту­хой Гай­шой (Ал­су Гай­нул­ли­на), на един­ст­вен­ный све­тя­щий­ся в де­рев­не ого­нёк при­хо­дит в их дом в по­ис­ках спа­се­ния за­блу­див­ший­ся мо­ло­дой бо­га­тырь Мин­ле­бай (Мин­ва­ли Габ­дул­лин). Па­рень лю­бит по­есть, а ра­бо­тя­щая Рай­хан уме­ет вкус­но го­то­вить. Де­вуш­ка и сме­ка­ли­с­тая ба­буш­ка ото­гре­ва­ют и от­карм­ли­ва­ют за­мёрз­ше­го и из­го­ло­дав­ше­го­ся Мин­ле­бая, и на­столь­ко за­па­да­ет ему в ду­шу эта за­бо­та, что, не об­ра­щая вни­ма­ния на уве­чье, бе­рёт он тру­до­лю­би­вую и ми­ло­вид­ную хро­мо­нож­ку в жё­ны.

Об­ра­зы де­ре­вен­ских лю­дей, по­рой чу­да­ко­ва­тых, за­став­ля­ют вспом­нить рас­ска­зы Шук­ши­на. Вот Са­ля­хет­дин (Ис­кан­дер Хай­рул­лин), по про­зви­щу «ко­ст­ро­вой». Его лю­би­мое за­ня­тие – хо­дить с ло­ша­дя­ми в ноч­ное, раз­во­дить ко­ст­ры и печь в них кар­тош­ку. Он и в сы­не вос­пи­тал лю­бовь к ло­ша­дям и уже бе­рёт маль­чу­га­на в ноч­ное. А во­ди­тель един­ст­вен­но­го в се­ле гру­зо­ви­ка Аб­дул­ла (Ра­иль Шам­су­а­ров), да­же ос­те­пе­нив­шись и же­нив­шись на бой­кой Му­на­ва­ре (Ал­су Ка­ю­мо­ва), ни­как не из­ба­вит­ся от ре­пу­та­ции баб­ни­ка.

…Лишь к ве­че­ру ус­та­лые ге­ро­и­ни до­би­ра­ют­ся до стан­ции Ра­ев­ка, что­бы толь­ко ис­пы­тать горь­кое ра­зо­ча­ро­ва­ние: по­езд с мо­би­ли­зо­ван­ны­ми толь­ко что отъ­е­хал в сто­ро­ну фрон­та.

По ком­по­зи­ции спек­такль на­по­ми­на­ет и «А зо­ри здесь ти­хие» Бо­ри­са Ва­си­ль­е­ва, и «Три ар­ши­на зем­ли», и где-то да­же «У вой­ны не жен­ское ли­цо» Свет­ла­ны Алек­си­е­вич. Та­кие спек­так­ли бы­ва­ли и рань­ше, на­при­мер, «Ма­те­ри ждут сы­но­вей» по дра­ме Ас­ха­та Мир­за­ги­то­ва в Уфе и т.п. Те­атр мно­го по­мог ав­то­ру в до­ве­де­нии про­из­ве­де­ния до сце­ны, в ча­ст­но­с­ти, по­кой­ный за­ме­ча­тель­ный ре­жис­сёр Пра­зат Исан­бет, ко­то­рый и на­до­умил З.Зай­нул­ли­на на­пи­сать по по­ве­с­ти пье­су.

Это про­из­ве­де­ние – не про­сто «дат­ский» спек­такль к 65-ле­тию по­бе­ды. Здесь нет по­бед­но­го и ура-па­т­ри­о­ти­че­с­ко­го па­фо­са, а че­ре­ду­ют­ся тра­ги­че­с­кие и тра­ги­ко­ми­че­с­кие эпи­зо­ды обы­ден­ной сель­ской жиз­ни вре­мён кол­лек­ти­ви­за­ции и пред­во­ен­ных лет. Дей­ст­вие про­ис­хо­дит в Баш­ки­рии, меж­ду Ра­ев­кой и Стер­ли­та­ма­ком, обы­чаи и по­вад­ки ти­пич­ны для то­го ре­ги­о­на.

Каж­дый эпи­зод на­сы­щен че­ло­ве­че­с­ки­ми судь­ба­ми, дра­ма­ти­чен. Прав­да, по­ка­за­лось, что ес­ли бы «за­ка­д­ро­вый» го­лос по­яс­нял, что поч­ти ни один из муж­чин, с ко­то­ры­ми так спе­ши­ли уви­деть­ся жен­щи­ны, не вер­нёт­ся со страш­ной вой­ны, эмо­ци­о­наль­ное зву­ча­ние спек­так­ля ста­ло бы ещё силь­нее.

Ра­зу­ме­ет­ся, нель­зя ска­зать, что мо­ло­день­кие ак­т­ри­сы впол­не до­сто­вер­ны в ро­лях сель­ских про­сту­шек и пол­но­стью «на­ра­бо­та­ли» в во­пло­ща­е­мых ро­лях жиз­нен­ное со­дер­жа­ние. Од­на­ко, иг­рая ря­дом с та­ки­ми опыт­ны­ми ма­с­те­ра­ми, аса­ми те­а­т­раль­но­го ис­кус­ст­ва, как Ра­виль Ша­ра­фи­ев, Ас­хат Хи­с­ма­тов, Ирек Баг­ма­нов, Ха­лим Джа­ля­лов, Зуль­фи­ра За­ри­по­ва и Ал­су Гай­нул­ли­на, они при­об­ре­та­ют не­об­хо­ди­мые для та­ких слож­ных ра­бот опыт и об­ще­ние. По­это­му пред­став­ля­ет­ся, что спек­такль и ещё бу­дет рас­ти и на не­ко­то­рое вре­мя ос­та­нет­ся важ­ной ве­хой в раз­ви­тии те­а­т­ра.

Ильдар САФУАНОВ