Архив : №22. 03.06.2011

В самом деле оптимистичный «Кандид»

 Алек­сандр Га­лин. Зо­ло­тая по­ра, или Чи­тая «Кан­ди­да». Учеб­ный те­атр Те­а­т­раль­но­го ин­сти­ту­та име­ни Бо­ри­са Щу­ки­на. Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Гри­го­рий Чер­ня­хов­ский.

«Кан­дид» – са­мая из­ве­ст­ная фи­ло­соф­ская по­весть Воль­те­ра, про­сла­вив­шая сво­е­го ав­то­ра мо­щью об­ли­че­ния пра­вя­щих клас­сов и ли­це­мер­но­го ду­хо­вен­ст­ва. По­весть на­пи­са­на в при­клю­чен­че­с­ком жа­н­ре, по струк­ту­ре близ­ком к «плу­тов­ско­му ро­ма­ну», и не­од­но­крат­но ста­но­ви­лась пред­ме­том ин­сце­ни­ро­вок. Прав­да, её се­рь­ёз­ное, мрач­ное со­дер­жа­ние за­ча­с­тую про­ти­во­ре­чи­ло стрем­ле­нию по­ста­нов­щи­ков при­влечь ши­ро­кую пуб­ли­ку. Ес­те­ст­вен­ным ре­ше­ни­ем по­доб­ной про­бле­мы бы­ло об­лег­чать со­дер­жа­ние, де­лая упор на аван­тюр­ном сю­же­те.

С дру­гой сто­ро­ны, при­су­щая жа­н­ру фраг­мен­тар­ность со­дер­жа­ния не поз­во­ля­ла по­дроб­но рас­крыть ха­рак­те­ры ге­ро­ев, что пре­пят­ст­во­ва­ло сце­нич­но­с­ти про­из­ве­де­ния.

Ин­те­рес­но бы­ло по­смо­т­реть, как опыт­ный дра­ма­тург А.Га­лин пре­одо­ле­ет на­зван­ные за­труд­не­ния. Преж­де все­го, он снаб­дил со­дер­жа­ние про­из­ве­де­ния об­рам­ле­ни­ем: дей­ст­вие раз­во­ра­чи­ва­ет­ся как буд­то в во­об­ра­же­нии бом­жей с Кур­ско­го вок­за­ла, ко­то­рые на свал­ке на­шли по­трё­пан­ный то­мик Воль­те­ра и ув­ле­чён­но чи­та­ют по­весть. В ре­зуль­та­те до­бав­ле­но че­ты­ре но­вых пер­со­на­жа: Ста­рый (Вла­ди­мир Ло­ги­нов) и Мо­ло­дой (Игорь До­ро­фе­ев) бом­жи и Ста­рая (Ан­на Двор­жец­кая) и Мо­ло­дая (Ана­с­та­сия Ба­ля­ки­на) бом­жи­хи. Дра­ма­тург уме­ло снаб­дил эти об­ра­зы яр­ки­ми би­о­гра­фи­я­ми и ха­рак­те­ри­с­ти­ка­ми, так что в ис­пол­не­нии на­зван­ных мо­ло­дых ак­тё­ров ро­ли по­лу­чи­лись весь­ма вы­пук­лы­ми. На­при­мер, Стар­шая бом­жи­ха – быв­шая чем­пи­он­ка Та­д­жи­ки­с­та­на по пла­ва­нию, а че­та млад­ших бом­жей – не­удав­ши­е­ся, ра­зо­рив­ши­е­ся пред­при­ни­ма­те­ли из глу­бин­ки. Вро­де и ти­пич­но для се­го­дняш­ней дей­ст­ви­тель­но­с­ти, и вы­гля­дят бом­жи бо­лее жи­вы­ми, чем ге­рои Воль­те­ра, но об­ра­зы не ка­жут­ся сколь­ко-ли­бо ори­ги­наль­ны­ми – по­хо­жи на по­месь горь­ков­ских бо­ся­ков с ге­ро­я­ми, воз­мож­но, со­вре­мен­ных рос­сий­ских се­ри­а­лов. На ли­цо ужас­ные, до­б­рые вну­т­ри.

А вот ге­рои Воль­те­ра, по­сколь­ку ди­а­ло­ги че­ст­но ско­пи­ро­ва­ны с по­ве­с­ти, не ста­ли сце­нич­нее, чем в фи­ло­соф­ской по­ве­с­ти. По­ло­ви­ну вре­ме­ни по­весть про­сто дек­ла­ми­ру­ет­ся – для раз­но­об­ра­зия раз­ны­ми бом­жа­ми. Ло­гич­но, что осо­бен­но во вто­ром дей­ст­вии вок­заль­ные бро­дя­ги на­ря­ду с ге­ро­я­ми Воль­те­ра уча­ст­ву­ют в дей­ст­вии, раз­го­ва­ри­ва­ют с ге­ро­я­ми Воль­те­ра.

При­вер­же­нец лейб­ни­цев­ской фи­ло­со­фии оп­ти­миз­ма («Всё к луч­ше­му в этом луч­шем из ми­ров») Пан­глосс (Ми­ха­ил Ма­ли­ков) по­лу­чил­ся че­рес­чур жиз­не­ра­до­ст­ным – на его ли­це ни­ког­да ни­че­го не на­пи­са­но, кро­ме до­воль­ной улыб­ки. Не хва­та­ет дра­ма­тиз­ма и за­глав­но­му ге­рою Кан­ди­ду (Алек­сандр За­чи­ня­ев) – он пред­став­лен в пье­се как на­ив­ный юно­ша и имен­но та­ким и пред­ста­ёт – все­гда с на­ив­ным, удив­лён­ным ли­цом.

Ба­ро­нес­са (Ири­на Вер­биц­кая) и Ве­ли­кий Ин­кви­зи­тор (Все­во­лод Яш­кин) вы­ве­де­ны гро­те­ск­ны­ми тол­стя­ка­ми. По­сто­ян­но воз­ни­ка­ет ощу­ще­ние, что все ис­поль­зу­е­мые при­ёмы – и в ре­жис­сёр­ской ин­тер­пре­та­ции, и в ху­до­же­ст­вен­ном оформ­ле­нии, как буд­то взя­ты из то­го, что близ­ко ле­жит. На­при­мер, в сце­нах, изо­б­ра­жа­ю­щих Эль­до­ра­до, тан­цу­ют пер­со­на­жи в по­зо­ло­чен­ных одеж­дах. При каж­дой сме­не ме­с­та дей­ст­вия зву­чит объ­яв­ле­ние вок­заль­но­го дик­то­ра ти­па: «Эле­к­т­рич­ка Моск­ва – Ат­лан­ти­че­с­кий Оке­ан от­прав­ля­ет­ся с се­ми­де­ся­то­го пу­ти». В ре­зуль­та­те спек­такль про­из­во­дит впе­чат­ле­ние ка­пу­ст­ни­ка. Ос­т­ро­та по­ве­с­ти сни­же­на. Об­щая воль­те­ров­ская ат­мо­сфе­ра че­ло­ве­че­с­кой зло­бы, бес­ко­неч­ных об­ма­нов, ко­вар­ст­ва, под­ло­с­ти, ан­ти­кле­ри­каль­ный и ан­ти­бур­жу­аз­ный па­фос ни­ве­ли­ро­ва­ны. По­лу­чи­лось по­ве­ст­во­ва­ние как буд­то с точ­ки зре­ния Пан­глос­са. По­ста­но­воч­ный кол­лек­тив сту­ден­че­с­ко­го те­а­т­ра мож­но по­нять: они в са­мом де­ле по­ста­ви­ли ве­сё­лый мю­зикл-ка­пу­ст­ник по све­же­му дра­ма­тур­ги­че­с­ко­му ма­те­ри­а­лу. Не сов­сем по­нят­но, за­чем дра­ма­тург вы­брал для ин­сце­ни­ров­ки имен­но это про­из­ве­де­ние Воль­те­ра, ес­ли не со­би­рал­ся ис­поль­зо­вать его бе­зус­лов­но ак­ту­аль­ное со­дер­жа­ние для от­ра­же­ния глу­бо­ких про­блем се­го­дняш­не­го ми­ра.

Ильдар САФУАНОВ