Архив : №47. 25.11.2011

Томление духа по Триеру

Ре­жис­сёр: Ларс фон Три­ер

В ро­лях: Кир­стен Данст, Шар­лот­та Ген­сбур, Ки­фер Са­зер­ленд, Шар­лот­та Рэмп­линг, Джон Херт, Алек­сан­дер Скарсгорд, Стел­лан Скарсгорд, Брэ­ди Кор­бет, Удо Кир, Ес­пер Хри­с­тен­сен

Да­ния, Шве­ция, Фран­ция, Гер­ма­ния, 2011, 130 мин.

Един­ст­вен­ное, че­му сто­ит удив­лять­ся при про­смо­т­ре «Ме­лан­хо­лии» Лар­са фон Три­е­ра, это то, по­че­му фильм идёт толь­ко два ча­са, а не три или да­же че­ты­ре. Ведь мы зна­ем, Три­ер мо­жет се­бе это поз­во­лить – всё рав­но бу­дут смо­т­реть, му­чить­ся, но смо­т­реть. В этом спе­ци­фи­ка эс­тет­ско­го ки­но, его смо­т­ришь не ра­ди раз­вле­че­ния, а ра­ди… Слож­но ска­зать од­но­знач­но, ра­ди че­го, на­вер­но, ра­ди му­че­ния. Ма­зо­хизм, по­хо­же, важ­ная со­став­ля­ю­щая ин­тел­лек­ту­аль­но­го (ес­ли мож­но так вы­ра­зить­ся) ки­но.

Что та­кое «Ме­лан­хо­лия»? Это два с лиш­ним ча­са не­спеш­но­го, то­ми­тель­но­го, ус­та­ло­го рас­ска­за о кон­це све­та. Воз­мож­но, ко­нец све­та – это лишь ме­та­фо­ра, не­важ­но, ос­нов­ное зна­че­ние у Три­е­ра име­ет спе­ци­фи­ка по­ве­ст­во­ва­ния, сам язык и стиль. Глав­ная ге­ро­и­ня (Кри­с­тен Данст), утом­лён­ная жиз­нью не­вра­с­те­нич­ка лёг­ко­го по­ве­де­ния, вы­хо­дит за­муж. Вро­де бы всё хо­ро­шо, кра­си­во и бла­го­по­луч­но, и ожи­да­ет её бле­с­тя­щее бу­ду­щее, но нет, ей всё не так, всё не по ней, на­ст­ро­е­ние у неё пло­хое, му­жа она не лю­бит, ей скуч­но и хо­чет­ся че­го-то не пой­ми че­го или же во­об­ще ни­че­го не хо­чет­ся. В те­че­ние всей свадь­бы (а это до­ста­точ­но дол­гий пе­ри­од про­смо­т­ра) она ма­ет­ся в ка­д­ре, и зри­тель ма­ет­ся вме­с­те с ней. Что и го­во­рить, ма­ет­ся она ве­ли­ко­леп­но, по-три­е­ров­ски, тща­тель­но оты­г­ры­вая все ню­ан­сы дви­же­ний ду­ши. За­тем гос­ти разъ­ез­жа­ют­ся и на­сту­па­ет сле­ду­ю­щий день, и в кар­ти­не ос­та­ют­ся че­ты­ре пер­со­на­жа – ре­бё­нок и взрос­лые, чьи ро­ли ис­пол­ня­ют Данст, Шар­лот­та Ген­сбур, Ки­фер Са­зер­ленд. К со­жа­ле­нию, Стел­лан Скарсгорд и Джон Херт по­ки­да­ют сце­ну. Де­ло про­ис­хо­дит в том же зам­ке, где бы­ла уто­ми­тель­ная свадь­ба. Ста­но­вит­ся из­ве­ст­но, что к Зем­ле при­бли­жа­ет­ся пла­не­та с иди­от­ским на­зва­ни­ем «Ме­лан­хо­лия». Вро­де бы, по вы­чис­ле­ни­ям учё­ных, она долж­на прой­ти ми­мо, но сов­сем ря­дом с Зем­лей. Од­на­ко зри­тель уже зна­ет, что «Ме­лан­хо­лия» вре­жет­ся в Зем­лю – это по­ка­зы­ва­ет­ся в пер­вые ми­ну­ты филь­ма. По­жа­луй, са­мый кра­си­вый эпи­зод – пред­две­рие столк­но­ве­ния, ког­да под воз­дей­ст­ви­ем гра­ви­та­ции при­бли­жа­ю­ще­го­ся ог­ром­но­го не­бес­но­го те­ла пре­об­ра­жа­ет­ся при­выч­ный зем­ной мир. При­ят­но, что Три­ер не по­ле­нил­ся изо­б­ра­зить это ре­а­ли­с­тич­но и в то же вре­мя по­этич­но, а не ог­ра­ни­чил­ся схе­ма­ти­че­с­кой кон­ста­та­ци­ей фак­та: «Столк­ну­лись не­бес­ные те­ла, всё по­гиб­ло и все умер­ли». Но в ос­таль­ное вре­мя, по­ми­мо эпи­зо­дов, свя­зан­ных не­по­сред­ст­вен­но с ка­та­ст­ро­фой, воз­ни­ка­ют греш­ные мыс­ли, что не­пло­хо бы­ло бы пе­ре­мо­тать впе­рёд, по­то­му что ведь зна­ешь – сей­час толь­ко пять­де­сят ми­нут про­шло, а зна­чит, впе­ре­ди ещё семь­де­сят! И это зна­ние, не­смо­т­ря на то, что вро­де бы име­ешь де­ло с на­сто­я­щим про­из­ве­де­ни­ем ис­кус­ст­ва, здо­ро­во огор­ча­ет. По­это­му Три­е­ру в бу­ду­щем луч­ше бы ста­рать­ся скры­вать до по­след­не­го хро­но­ме­т­раж филь­ма, что­бы зри­тель мог на­де­ять­ся – а вдруг он идёт все­го пол­то­ра ча­са? Или да­же час двад­цать?  Впро­чем, сей­час, ког­да этот фильм вы­шел на DVD, ни­что не по­ме­ша­ет его смо­т­реть как угод­но.

Но че­го не от­нять у «Ме­лан­хо­лии» – это бле­с­тя­щей ра­бо­ты ак­тё­ров. Ма­ло у ка­ко­го дру­го­го ре­жис­сё­ра они иг­ра­ют так тон­ко, по­дроб­но и глу­бо­ко. Фи­наль­ный эпи­зод с Шар­ло­ттой Ген­сбур под­тверж­да­ет этот те­зис – она за­став­ля­ет со­пе­ре­жи­вать ей, про­жи­вать вме­с­те с ней её чув­ст­ва, боль, го­ре, мыс­ли о сы­не, па­ни­ку и весь ужас си­ту­а­ции. Но это­го фи­наль­но­го эпи­зо­да ещё нуж­но дож­дать­ся, про­ди­ра­ясь сквозь уны­лые де­б­ри бес­соз­на­тель­ных блуж­да­ний глав­ной ге­ро­и­ни. По­это­му, что­бы не стра­дать ду­шой и не те­рять вре­ме­ни, смо­т­ри­те толь­ко пер­вые и по­след­ние пять ми­нут «Ме­лан­хо­лии».

Иван ГОБЗЕВ