Архив : №07. 17.02.2012

Историческая премьера

Ис­то­рия ло­ша­ди. По рас­ска­зу Льва Тол­сто­го «Хол­сто­мер». Те­атр «У Ни­кит­ских во­рот» (Но­вая сце­на). Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик, ав­тор ин­сце­ни­ров­ки и му­зы­ки Марк Ро­зов­ский.

К от­кры­тию но­во­го по­ме­ще­ния те­а­т­ра «У Ни­кит­ских во­рот» кол­лек­тив под­го­то­вил пре­мье­ру спек­так­ля «Ис­то­рия ло­ша­ди» по рас­ска­зу «Хол­сто­мер» Льва Тол­сто­го, ин­сце­ни­ро­ван­но­му ху­до­же­ст­вен­ным ру­ко­во­ди­те­лем те­а­т­ра Мар­ком Ро­зов­ским. Ав­тор ин­сце­ни­ров­ки сам по­ста­вил спек­такль и под­го­то­вил к не­му му­зы­каль­ное оформ­ле­ние (ав­тор сти­хов к пес­ням – Юрий Ря­шен­цев).

Бо­лее трид­ца­ти лет на­зад ин­сце­ни­ров­ка лег­ла в ос­но­ву за­ме­ча­тель­но­го спек­так­ля ле­нин­град­ско­го Боль­шо­го дра­ма­ти­че­с­ко­го те­а­т­ра (по­ста­нов­ка Ге­ор­гия То­в­сто­но­го­ва, ре­жис­сёр, ав­тор ин­сце­ни­ров­ки и му­зы­ки М.Ро­зов­ский). По­это­му по­не­во­ле при­хо­дит­ся срав­ни­вать се­го­дняш­нюю по­ста­нов­ку и со зна­ме­ни­тым ле­нин­град­ским спек­так­лем, и с риж­ским спек­так­лем 1979 го­да в по­ста­нов­ке М.Ро­зов­ско­го.

Ра­зу­ме­ет­ся, пе­ре­не­с­ти ат­мо­сфе­ру и со­дер­жа­ние рас­ска­за Тол­сто­го на сце­ну – не­про­стое де­ло: по­ста­нов­ка долж­на быть слож­ной, син­те­ти­че­с­кой, где все ком­по­нен­ты – и ми­зан­сце­ны, и сце­но­гра­фия, и ко­с­тю­мы, и му­зы­ка с пес­ня­ми и тан­ца­ми, и тем­по-ритм во­об­ще – долж­ны бить в од­ну цель. Во всех спек­так­лях по дан­ной ин­сце­ни­ров­ке это в це­лом до­сти­га­ет­ся.

В пре­мье­ре те­а­т­ра «У Ни­кит­ских во­рот» в ос­но­ве де­ко­ра­ции – боль­шой на­клон­ный по­мост (вро­де ип­по­дром­ной три­бу­ны), сим­ме­т­рич­но рас­по­ло­жен­ный по­се­ре­ди­не сце­ны (сце­но­гра­фия Вла­ди­ми­ра Мед­вец­ко­го). По­мост функ­ци­о­на­лен – на не­го взби­ра­ют­ся дей­ст­ву­ю­щие ли­ца в па­те­ти­че­с­кие мо­мен­ты, но, как по­ка­за­лось, он не­сколь­ко ог­ра­ни­чи­ва­ет про­ст­ран­ст­во, де­ла­ет его из­лиш­не сим­ме­т­рич­ным, а по­ста­нов­ку не­сколь­ко ка­мер­ной.

Ко­с­тю­мы, в от­ли­чие от ле­нин­град­ско­го спек­так­ля, сде­ла­ны бо­лее яр­ки­ми и пё­с­т­ры­ми (ко­с­тю­мер Ев­ге­ния Шульц).

Тан­цы «та­бу­на» мо­ло­дых ло­ша­дей, их смо­т­ри­ны по­став­ле­ны в со­вре­мен­ной ма­не­ре, в изо­би­лии, с хо­ро­шей пла­с­ти­кой и вы­ра­зи­тель­ной хо­рео­гра­фи­ей (ба­лет­мей­стер Ан­тон Ни­ко­ла­ев).

Осо­бен­но за­по­ми­на­ют­ся Вя­зо­пу­ри­ха (На­та­лья Ко­рец­кая) и Ми­лый (Вя­че­слав Гу­ги­ев), при­чём по­след­ний пре­крас­но спел и зонг «Не будь я ко­нём». С дру­гой сто­ро­ны, ди­а­па­зон же­с­тов этих ис­пол­ни­те­лей по­ка­зал­ся стро­го очер­чен­ным и ог­ра­ни­чен­ным.

По­мнит­ся, в ле­нин­град­ском спек­так­ле дви­же­ния мо­ло­дых ло­ша­дей вы­гля­де­ли бо­лее сдер­жан­ны­ми и ес­те­ст­вен­ны­ми, от­те­няя яр­кий цен­т­раль­ный об­раз Хол­сто­ме­ра – Ев­ге­ния Ле­бе­де­ва.

Нын­че в ро­ли Хол­сто­ме­ра – Вла­ди­мир Юма­тов, за­слу­жен­ный ар­тист Рос­сии и кан­ди­дат фи­ло­соф­ских на­ук. И ис­пол­ня­ет он свою пар­тию фи­ло­соф­ски, как бы уму­д­рён­но вгля­ды­ва­ясь в нра­вы лю­дей и пре­врат­но­с­ти жиз­ни. Ак­тёр не пы­та­ет­ся со­рев­но­вать­ся в тра­гиз­ме и ис­кус­ст­ве пе­ре­во­пло­ще­ния с ге­ни­аль­ным Е.Ле­бе­де­вым, а вы­ст­ра­и­ва­ет свой, бо­лее умо­зри­тель­ный об­раз.

Яр­ко и глу­бо­ко про­ра­бо­та­на роль кня­же­с­ко­го ку­че­ра Фе­о­фа­на (Юрий Го­луб­цов во­пло­щал этот об­раз и в пре­ды­ду­щих по­ста­нов­ках те­а­т­ра по этой ин­сце­ни­ров­ке). Де­нис Ючен­ков со­здал бле­с­тя­щий об­раз кня­зя Сер­пу­хов­ско­го, не те­ря­ю­ще­го бле­с­ка и в ста­ро­сти и ни­ще­те.

«Ло­шадь ре­ша­ет» – так го­во­рит князь Сер­пу­хов­ской в этом спек­так­ле в эпи­зо­де, ког­да Хол­сто­мер с ку­че­ром Фе­о­фа­ном вы­иг­ры­ва­ют бе­га. Его оп­по­нент, Офи­цер, спо­рит: «Нет, ре­ша­ет ез­док». По ана­ло­гии мож­но спо­рить: «Ак­тёр ре­ша­ет» или же «Ре­ша­ет по­ста­нов­щик».

И по ре­жис­су­ре, и по ак­тёр­ской иг­ре пре­мьер­ный спек­такль нов, он от­ли­ча­ет­ся не толь­ко от зна­ко­во­го ле­нин­град­ско­го спек­так­ля, но и от дав­ней риж­ской по­ста­нов­ки са­мо­го М.Ро­зов­ско­го (фо­но­грам­ма то­го спек­так­ля ис­поль­зо­ва­на в ны­неш­нем). Из­ме­не­ния вы­зва­ны и ве­ле­ни­ем вре­ме­ни, и воз­мож­но­с­тя­ми ис­пол­ни­те­лей, и взгля­да­ми ре­жис­сё­ра. Но­вый спек­такль толь­ко на­чи­на­ет свою жизнь и, воз­мож­но, ста­нет зна­ко­вым для но­вой сце­ны те­а­т­ра.

Ильдар САФУАНОВ