Архив : №09. 02.03.2012

Языком танца

Ав­густ Стринд­берг. Пля­с­ки. Танц­дра­ма. Те­атр «Мо­дерн». Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Вла­ди­мир Аге­ев. Хо­рео­граф Уль­я­на Ба­чер­ни­ко­ва.

Дра­ма Ав­гу­с­та Стринд­бер­га «Пля­с­ка смер­ти», на­пи­сан­ная на ру­бе­же ве­ков (имен­но в 1900 го­ду) и вы­ст­ра­дан­ная его лич­ным опы­том се­мей­ной жиз­ни, уди­ви­тель­но  точ­но по­па­ла в нерв вре­ме­ни и ста­ла пред­те­чей мно­гих круп­ней­ших дра­ма­ти­че­с­ких про­из­ве­де­ний по­сле­до­вав­ше­го двад­ца­то­го ве­ка. Те­ма не­при­ми­ри­мой враж­ды по­лов и не­вы­но­си­мо­с­ти дли­тель­ной су­пру­же­с­кой жиз­ни ока­за­лась вос­тре­бо­ван­ной. Под яв­ным вли­я­ни­ем этой дра­мы на­пи­са­ны и мно­гие се­мей­ные тра­ге­дии Юд­жи­на О’Ни­ла, и зна­ме­ни­тая пье­са «Кто бо­ит­ся Вир­д­жи­нии Вулф» Эд­вар­да Ол­би.

Тем не ме­нее, пье­са все­гда бы­ла труд­на в по­ста­нов­ке, ка­за­лась тя­же­ло­вес­ной, и в 1970 го­ду из­ве­ст­ный дра­ма­тург Фри­д­рих Дюр­рен­матт на­пи­сал адап­та­цию для со­вре­мен­но­го те­а­т­ра под на­зва­ни­ем «Иг­ра­ем Стринд­бер­га».

В ос­но­ве «танц­дра­мы» в по­ста­нов­ке Вла­ди­ми­ра Аге­е­ва – пер­вая часть «Пля­с­ки смер­ти», с вкрап­ле­ни­я­ми из «Иг­ра­ем Стринд­бер­га» Ф.Дюр­рен­мат­та. Ра­зу­ме­ет­ся, текст силь­но со­кра­щён, так что пер­вый акт идёт все­го пол­ча­са, а вто­рой ми­нут со­рок (плюс двад­цать ми­нут ан­т­ракт – в об­щей слож­но­с­ти ров­но пол­то­ра ча­са). В этот ко­рот­кий про­ме­жу­ток В.Аге­ев уму­д­рил­ся вста­вить и не­ма­ло пля­сок, оп­рав­ды­вая на­зва­ние спек­так­ля и пье­сы.

Вкрат­це сю­жет пье­сы за­клю­ча­ет­ся в том, что от­став­ной ка­пи­тан Эд­гар и его же­на Али­са, жи­ву­щие на ос­т­ро­ве, за­бро­шен­ном в хо­лод­ном мо­ре, в со­сто­я­нии не­при­ми­ри­мой враж­ды му­ча­ют друг дру­га уп­рё­ка­ми и ос­кор­б­ле­ни­я­ми. На ос­т­ров с про­вер­кой при­бы­ва­ет ин­спек­тор Курт, дво­ю­род­ный брат Али­сы, в своё вре­мя со­сва­тав­ший их. В при­сут­ст­вии род­ст­вен­ни­ка су­пру­ги не пре­кра­ща­ют му­чи­тель­ных ди­а­ло­гов, вскры­вая все яз­вы сво­ей сов­ме­ст­ной жиз­ни и во­вле­кая Кур­та в пе­ри­пе­тии сво­ей враж­ды.

По за­мыс­лу Стринд­бер­га глав­ным пля­су­ном в пье­се был глав­ный ге­рой Эд­гар: по тек­с­ту он тан­цу­ет под «Ше­ст­вие бо­яр» – об­ра­бо­тан­ный Эд­вар­дом Гри­гом из­ве­ст­ный нор­веж­ский во­ен­ный марш. В спек­так­ле же боль­ше всех тан­цу­ет Курт, а Эд­гар, по­жа­луй, на­обо­рот – мень­ше всех.

Сце­но­гра­фия до­воль­но ас­ке­тич­ная, не от­вле­ка­ю­щая зри­те­лей как от дра­ма­ти­че­с­ко­го дей­ст­вия, так и от хо­рео­гра­фи­че­с­ких вста­вок.

На зад­нем пла­не – эк­ран­чик, ку­да про­еци­ру­ет­ся изо­б­ра­же­ние – вро­де ни­че­го осо­бен­но­го: пу­с­ты­ня, вы­жжен­ная зем­ля и т.п., ну, что­бы по­нят­нее был смысл пье­сы.

Ак­тё­ры с са­мо­го на­ча­ла бе­рут вы­со­кий гра­дус на­ка­ла, гром­ко кри­чат и вы­нуж­де­ны вы­дер­жи­вать этот гра­дус до кон­ца – бла­го спек­такль ко­рот­кий.

Очень точ­но иг­ра­ет Алек­сей Баг­да­са­ров Эд­га­ра – по­лу­чил­ся и вро­де на­ив­ный и бес­по­мощ­ный, и хи­т­ро­ва­тый, и на­сме­ш­ли­вый, впол­не прав­до­по­доб­ный и, по­жа­луй, впол­не стринд­бер­гов­ский об­раз. Кур­та иг­ра­ет Алек­сандр Усов, ак­тёр мо­ло­дой – ви­ди­мо, ну­жен был фи­зи­че­с­ки гиб­кий ис­пол­ни­тель для пля­сок, но пер­со­наж то­же по­лу­чил­ся на удив­ле­ние до­сто­вер­ный. Хо­тя и труд­но по­ве­рить, что у ге­роя есть взрос­лый сын, имен­но мо­ло­дость ис­пол­ни­те­ля поз­во­ли­ла убе­ди­тель­нее вы­ра­зить та­кие чер­ты ха­рак­те­ра Кур­та, как мяг­кость, до­вер­чи­вость, не­ре­ши­тель­ность. Али­са в спек­так­ле – эк­заль­ти­ро­ван­ная, ис­те­рич­ная, злая. Ири­на Гри­нё­ва в этой ро­ли про­де­мон­ст­ри­ро­ва­ла не­за­уряд­ную пла­с­тич­ность и гиб­кость, и дви­же­ния ак­т­ри­сы под­чёр­ки­ва­ют из­во­рот­ли­вость и из­мен­чи­вость ге­ро­и­ни. Та­ким об­ра­зом, не­смо­т­ря на силь­ные из­ме­не­ния в тек­с­те, со­кра­ще­ния, па­ра­док­саль­ным об­ра­зом до­бав­ле­ние эле­мен­тов син­те­ти­че­с­ко­го те­а­т­ра – хо­рео­гра­фии и ви­део­ря­да – поз­во­ли­ло пол­нее пе­ре­дать сверх­за­да­чу про­из­ве­де­ния, за­мы­сел Стринд­бер­га.

Ра­ду­ет, что как ре­жис­сёр В.Аге­ев, так и не­боль­шие те­а­т­ры, в ко­то­рых он в по­след­ние го­ды тво­рит, бе­рут­ся за слож­ные и ин­те­рес­ные, не­од­но­знач­ные пье­сы се­рь­ёз­ных ав­то­ров (А.Стринд­бер­га, С.Мро­же­ка и дру­гих), ко­то­рые не­ча­с­то мож­но уви­деть в боль­ших за­лах.

Ильдар САФУАНОВ