Архив : №13. 30.03.2012

Снифф, снафф, снурре

По­след­ний ро­ман Пе­ле­ви­на по сво­ей струк­ту­ре пол­но­стью со­от­вет­ст­ву­ет то­му, что в се­ти Ин­тер­нет при­ня­то на­зы­вать «мэ­ша­пом». По­доб­но веб-при­ло­же­ни­ям ука­зан­но­го ти­па, «S.N.U.F.F.» ском­по­но­ван из трёх ча­с­тей. В ро­ли «про­вай­де­ра со­дер­жи­мо­го» вы­сту­па­ют ис­точ­ни­ки све­де­ний по тем про­бле­мам, ко­то­рые со­став­ля­ют пред­мет осо­бо­го ав­тор­ско­го ин­те­ре­са. Так, эти­ка и пси­хо­ло­гия ин­тим­ных от­но­ше­ний с ан­д­ро­и­да­ми вос­соз­да­ёт­ся Пе­ле­ви­ным с опо­рой на клас­си­че­с­кий ка­нон «ро­бо­то­тех­ни­че­с­кой» фан­та­с­ти­ки. При этом глав­ны­ми со­вет­чи­ка­ми в этой де­ли­кат­ной сфе­ре вы­сту­па­ют не Ази­мов или Лем, а Фи­лип Дик со сво­им зна­ме­ни­тым ро­ма­ном «Меч­та­ют ли ан­д­ро­и­ды об эле­к­т­ро­ов­цах?». Лю­бов­ный тре­у­голь­ник, воз­ник­ший меж­ду охот­ни­ком на ан­д­ро­и­дов Ри­ком Де­кар­дом, его же­ной Ай­рен и ро­бо­том мо­де­ли «Не­ксус-6» по име­ни Рей­чел Ро­у­зен, поч­ти «кон­гру­эн­тен» по­ст­ро­ен­ной Пе­ле­ви­ным сю­жет­ной фи­гу­ре, вер­ши­на­ми ко­то­рой яв­ля­ют­ся Де­мь­ян-Лан­дульф Да­ми­ло­ла Кар­пов, «бо­е­вой лёт­чик CINEWS INC», кор­по­ра­ции, «сни­ма­ю­щей но­во­сти и сна­фы» (на­зва­ние кор­по­ра­ции, ви­ди­мо, при­зва­но вы­звать у чи­та­те­ля аcсо­ци­а­цию с бри­тан­ским но­во­ст­ным те­ле­ка­на­лом Sky News, склон­ным к со­зда­нию под­дель­ных ре­пор­та­жей), обо­жа­е­мая им сур­ро­гат­ная жен­щи­на Кая и юный орк Грым. Не­ко­то­рая ас­и­мме­т­рич­ность ука­зан­ных ро­ман­ных кон­ст­рук­ций, вы­зван­ная сме­ще­ни­ем ген­дер­ных про­пор­ций (ЖМЖ/МЖМ), ни­ве­ли­ру­ет­ся тем об­сто­я­тель­ст­вом, что ис­точ­ни­ком сму­ты и ду­шев­ных тер­за­ний муж­ских пер­со­на­жей в обо­их слу­ча­ях вы­сту­па­ет жен­ское ан­д­ро­ид­ное су­ще­ст­во. Вме­с­те с тем сход­ст­во меж­ду про­из­ве­де­ни­ем Пе­ле­ви­на и тво­ре­ни­ем Фи­ли­па Ди­ка оп­ре­де­ля­ет­ся не толь­ко об­щим те­ма­ти­че­с­ким «па­рал­ле­лиз­мом», но и на­ли­чи­ем от­дель­ных сов­па­да­ю­щих де­та­лей. На­при­мер, Ай­рен гро­зит Ри­ку мак­си­маль­но «уве­ли­чить свою склоч­ность» с по­мо­щью осо­бо­го ге­не­ра­то­ра на­ст­ро­е­ний, а Да­ми­ло­ла Кар­пов, зна­ю­щий толк в удо­воль­ст­ви­ях ма­зо­хист­ско­го свой­ст­ва, сам вы­став­ля­ет Кае «су­че­ст­во на мак­си­мум», поль­зу­ясь воз­мож­но­с­тью из­ме­нять «на­ст­рой­ки в её крас­ном бло­ке».

Что ка­са­ет­ся ос­таль­ных эле­мен­тов «про­вай­де­ра со­дер­жи­мо­го», то все они, как не­труд­но до­га­дать­ся, си­ту­а­тив­но обус­лов­ле­ны. Ес­ли, пред­по­ло­жим, тот же Да­ми­ло­ла Кар­пов воз­на­ме­ри­ва­ет­ся по­раз­мы­ш­лять о гра­ни­цах, от­де­ля­ю­щих че­ло­ве­че­с­кий ра­зум от ис­кус­ст­вен­но­го ин­тел­лек­та, то к его ус­лу­гам – сде­лан­ное Пе­ле­ви­ным кон­спек­тив­ное из­ло­же­ние идей Ала­на Тью­рин­га, Дэ­ви­да Чал­мер­са, Дэ­ни­е­ла Ден­не­та и дру­гих гу­ру со­вре­мен­ной фи­ло­со­фии со­зна­ния.

Функ­цию «мэ­шап-сай­та», то есть веб-при­ло­же­ния, пред­ла­га­ю­ще­го кли­ен­ту-чи­та­те­лю кон­гло­ме­рат за­ма­с­ки­ро­ван­ных ис­точ­ни­ков, вы­пол­ня­ет со­здан­ная Пе­ле­ви­ным ху­до­же­ст­вен­ная все­лен­ная. Впро­чем, ар­хи­тек­то­ни­ка это­го вир­ту­аль­но­го уни­вер­су­ма не мо­жет счи­тать­ся по­рож­де­ни­ем од­ной лишь ав­тор­ской фан­та­зии, по­сколь­ку в боль­шей сте­пе­ни за­ви­сит от сум­мы про­чи­тан­но­го, чем от со­во­куп­но­с­ти при­ду­ман­но­го.

В ча­ст­но­с­ти, вза­и­мо­от­но­ше­ния Ур­ка­и­ны и Би­зан­ти­у­ма, об­ра­зу­ю­щих еди­ную куль­тур­но-эко­но­ми­че­с­кую си­с­те­му, «ме­т­ро­ко­ло­нию», бе­зус­лов­но, ско­пи­ро­ва­ны Пе­ле­ви­ным у Дми­т­рия Гал­ков­ско­го, раз­ви­ва­ю­ще­го мысль о Рос­сии как о «крип­то­ко­ло­нии» Ве­ли­ко­бри­та­нии. Не слу­чай­но «ис­тин­ной сто­ли­цей Ур­ка­и­ны яв­ля­ет­ся Лон­дон (сек­тор Биг Би­за, где из­дав­на при­об­ре­та­ют ле­та­е­мость бо­га­тей­шие орк­ские вер­ту­хаи)». Мысль о «сна­фах», син­те­зи­ру­ю­щих до­сто­вер­ное «ки­но» и всам­де­лиш­ные «но­во­сти», мог­ла быть под­ска­за­на Пе­ле­ви­ну как жа­н­ром со­вре­мен­ных ви­део-снаф­фов, изо­б­ра­жа­ю­щих ре­аль­ные убий­ст­ва, так и дав­ним рас­ска­зом Вла­ди­ми­ра Гри­го­рь­е­ва «Об­раз­ца 1919-го», хо­ро­шо зна­ко­мым всем лю­би­те­лям со­вет­ской фан­та­с­ти­ки. В рас­ска­зе этом, на­пом­ним, пред­ста­ви­те­ли вы­со­ко­раз­ви­той вне­зем­ной ци­ви­ли­за­ции за­ни­ма­ют­ся тем, что, по­се­щая чу­жие пла­не­ты, сни­ма­ют филь­мы, ос­но­ван­ные «на до­ку­мен­таль­ных ка­д­рах». Пред­во­с­хи­щая ус­та­нов­ки оби­та­те­лей Би­зан­ти­у­ма, они пол­но­стью от­ка­за­лись от про­из­вод­ст­ва иг­ро­вых лент («Иг­ро­вой лен­той на на­шей пла­не­те не убе­дишь. Тош­нит зри­те­ля от не­до­сто­вер­но­с­ти, от ак­тёр­ских удач. Ак­тёр на эк­ра­не – прой­ден­ный этап. Для на­шей пла­не­ты во­об­ще вся ва­ша жизнь наш прой­ден­ный этап», – объ­яс­ня­ет ге­рою-зем­ля­ни­ну стран­ст­ву­ю­щий ко­с­ми­че­с­кий «ре­жис­сёр»).

Под поль­зо­ва­тель­ским ин­тер­фей­сом ро­ма­на «S.N.U.F.F.» сле­ду­ет по­ни­мать стан­дарт­ный на­бор пе­ле­вин­ских сти­ли­с­ти­че­с­ких при­ёмов, об­лег­ча­ю­щих поль­зо­ва­те­лю вза­и­мо­дей­ст­вие с «фи­ло­со­фи­че­с­кой» на­чин­кой тек­с­та. Это и при­выч­ная иг­ра слов (Ук­ра­и­на – Ур­ка­и­на – Ур­ка­нат), и тра­ди­ци­он­ные вкрап­ле­ния ино­языч­ных ло­зун­гов (Don’t FUCK With the GULAG!), и фир­мен­ные афо­риз­мы, не ус­ту­па­ю­щие по точ­но­с­ти суж­де­ний «Мак­си­мам» Ла­рош­фу­ко и «Ха­рак­те­рам» Ла­б­рюй­е­ра (до­пу­с­тим, быть рус­ским, спра­вед­ли­во под­ме­ча­ет Пе­ле­вин, – се­го­дня зна­чит «ез­дить на не­мец­ком ав­то­мо­би­ле, смо­т­реть ази­ат­ское пор­но, рас­пла­чи­вать­ся аме­ри­кан­ски­ми день­га­ми, ве­рить в ев­рей­ско­го бо­га, ци­ти­ро­вать фран­цуз­ских дис­кур­смон­ге­ров, гор­до дис­тан­ци­ро­вать­ся от «во­ров во вла­с­ти» – и всё вре­мя ста­рать­ся что-ни­будь ук­расть, хо­тя бы и в ци­ф­ро­вом ви­де»).

Та­ким об­ра­зом, ин­тер­фейс пе­ле­вин­ско­го «мэ­ша­па» от­но­сит­ся к чис­лу «дру­же­ст­вен­ных». С на­шей точ­ки зре­ния, он ещё дол­го бу­дет га­ран­ти­ро­вать по­бе­ду в ре­гу­ляр­ных столк­но­ве­ни­ях с кон­ку­ри­ру­ю­щи­ми «веб-сер­ви­са­ми» рос­сий­ских пи­са­те­лей.

Алексей КОРОВАШКО,
г. НИЖНИЙ НОВГОРОД