Архив : №21. 25.05.2012

Круги фикций

Жо­эль По­мра. Кру­ги. Со­чи­не­ния. МХТ име­ни А.Че­хо­ва. В рам­ках про­ек­та «Фран­цуз­ский те­атр. Впер­вые на рус­ском». Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Бри­д­жит Жак-Важ­ман (Фран­ция).

В ори­ги­на­ле пье­са Жо­э­ля По­мра на­зы­ва­ет­ся «Cercles. Fictions», что мож­но пе­ре­ве­с­ти и как «Кру­ги. Фик­ции». Глав­ная идея про­из­ве­де­ния – в са­мом де­ле о вла­с­ти фик­ций, во­об­ра­жа­е­мых иде­а­лов над че­ло­ве­ком. А ещё пье­са – о по­пыт­ках ма­ни­пу­ля­ций, осу­ще­ств­ля­е­мых людь­ми над дру­ги­ми людь­ми.

Жо­эль По­мра – один из на­и­бо­лее вос­тре­бо­ван­ных дра­ма­тур­гов и ре­жис­сё­ров со­вре­мен­но­го фран­цуз­ско­го те­а­т­ра. Боль­шим ус­пе­хом поль­зу­ют­ся его пье­сы (в том чис­ле и в по­ста­нов­ках са­мо­го ав­то­ра) «Этот ре­бё­нок», «Тор­гов­цы», «Крас­ная ша­поч­ка», «Пи­нок­кио», «Моя хо­ло­диль­ная ка­ме­ра».

Пье­сы его за­ча­с­тую ос­но­ва­ны на до­ку­мен­таль­ном ма­те­ри­а­ле, на­пи­са­ны с боль­шим ма­с­тер­ст­вом, про­ни­ка­ют в са­мую суть ве­щей. В ко­рот­ких ди­а­ло­гах пе­ред зри­те­ля­ми пред­ста­ют и судь­бы, и би­о­гра­фии пер­со­на­жей – ча­ще все­го бед­ных, не­удач­ли­вых, за­му­чен­ных не­уря­ди­ца­ми.

По­след­няя пье­са в ис­пол­не­нии ак­тё­ров Мос­ков­ско­го ху­до­же­ст­вен­но­го те­а­т­ра (име­ни А.П. Че­хо­ва) по­ка­за­лась чуть за­тя­ну­той – воз­мож­но, это объ­яс­ня­ет­ся её ско­ро­спе­ло­с­тью: спек­такль пред­став­лен зри­те­ля­ми в эс­киз­ном ва­ри­ан­те. По­сле все­го лишь вось­ми дней ре­пе­ти­ций в ре­жис­су­ре опыт­но­го ма­с­те­ра Бри­д­жит Жак-Виж­ман, уче­ни­цы вы­да­ю­ще­го­ся ре­жис­сё­ра Ан­ту­а­на Ви­те­за.

Тем не ме­нее да­же в эс­киз­ном ва­ри­ан­те спек­такль про­из­во­дит глу­бо­кое впе­чат­ле­ние. Имен­но глу­бо­кое: спек­такль име­ет дли­тель­ное по­сле­вку­сие и за­став­ля­ет ду­мать о нём и по­сле про­смо­т­ра, а не вы­ве­т­ри­ва­ет­ся из па­мя­ти мгно­вен­но, как мно­гие из со­вре­мен­ных по­ста­но­вок. При­чи­ной то­му – как дра­ма­тур­ги­че­с­кое ма­с­тер­ст­во ав­то­ра, так и по­рой бле­с­тя­щая иг­ра ак­тё­ров.

Взяв в ка­че­ст­ве те­мы власть во­об­ра­жа­е­мых идей над че­ло­ве­ком и ма­ни­пу­ля­ции, Ж.По­мра, на наш взгляд, ух­ва­тил нерв на­шей эпо­хи. В са­мом де­ле, ког­да на каж­дом ша­гу нас пре­сле­ду­ет про­па­ган­да – сво­бод­но­го ли рын­ка, цен­но­с­тей ли ци­ви­ли­зо­ван­но­го за­пад­но­го ми­ра или же па­т­ри­о­тиз­ма, кон­сер­ва­тиз­ма, ког­да нет спа­се­ния от свар­га­нен­ной по ре­цеп­там НЛП (ней­ро­линг­ви­с­ти­че­с­ко­го про­грам­ми­ро­ва­ния) рек­ла­мы, в том чис­ле и со­ци­аль­ной, ког­да мы ок­ру­же­ны бес­чис­лен­ны­ми ре­цеп­та­ми до­сти­же­ния ус­пе­ха и бо­гат­ст­ва, че­ло­век ри­с­ку­ет рас­те­рять­ся под этим на­по­ром, ут­ра­тить свою иден­тич­ность, по­те­рять ве­ру в се­бя, ка­пи­ту­ли­ро­вать пе­ред на­по­ром ма­ни­пу­ля­ций и лож­ных цен­но­с­тей.

Спек­такль со­сто­ит из ря­да ис­то­рий, эпи­зо­ды ко­то­рых пе­ре­ме­ша­ны, при­чем вре­мя дей­ст­вия пе­ре­ска­ки­ва­ет из на­ча­ла 20 ве­ка то в Сред­ние ве­ка, то в на­ча­ло ве­ка 21-го.

В спек­так­ле пе­ред на­ми пред­ста­ет эман­си­пи­ро­ван­ное се­мей­ст­во ари­с­то­кра­тов-«де­мо­кра­тов», ко­то­рые пы­та­ют­ся от­ме­нить в от­но­ше­ни­ях со слу­га­ми стро­гую уни­фор­му и об­ра­ще­ние на «Вы». На де­ле ока­зы­ва­ет­ся, что Хо­зя­ин (Иг­на­тий Ак­рач­ков) все­го лишь не­рав­но­ду­шен к слу­ге Фи­лип­пу (Вик­тор Хо­ри­няк), а Хо­зяй­ка (Ма­рия Зо­ри­на), кляв­ша­я­ся в цен­но­с­ти и зна­чи­тель­но­с­ти каж­дой че­ло­ве­че­с­кой лич­но­с­ти, при­зы­ва­ет на вой­не (дей­ст­вие про­ис­хо­дит в на­ча­ле Пер­вой ми­ро­вой вой­ны) уби­вать вра­гов – ведь они по­ку­ша­ют­ся на Ци­ви­ли­за­цию.

А вот бед­ный, обол­ва­нен­ный ре­ли­ги­оз­ной про­па­ган­дой Ры­царь (Вик­тор Хо­ри­няк), из фа­на­тиз­ма до­би­ва­ю­щий Му­че­ни­ка (Сер­гей Мед­ве­дев).

Ко­ло­рит­но сы­г­ра­на сце­на, где пре­ус­пе­ва­ю­щий пред­при­ни­ма­тель (Олег Ма­зу­ров) учит без­ра­бот­ных ус­пеш­нее про­дать се­бя ра­бо­то­да­те­лям.

Об от­чуж­де­нии и да­же оди­ча­нии лю­дей в ус­ло­ви­ях кон­ку­рен­ции рас­ска­зы­ва­ет иро­ни­че­с­кий па­ра­фраз шек­с­пи­ров­ско­го «Мак­бе­та», где ра­ди ка­рь­ер­но­го рос­та Муж­чи­на (Иг­на­тий Ак­рач­ков) дол­жен ус­ту­пить лю­бов­ным до­мо­га­тель­ст­вам «ведьм»-бом­жих (Яна Да­ви­ден­ко, Кри­с­ти­на Ба­буш­ки­на): в этом слу­чае его на­чаль­ни­ки по­мрут и он зай­мёт его ме­с­то. Же­на, как и в шек­с­пи­ров­ском пер­во­ис­точ­ни­ке, яро­ст­но уго­ва­ри­ва­ет его со­гла­сить­ся на пред­ло­же­ние без­дом­ных не­зна­ко­мок…

Есть в спек­так­ле и сцен­ка про Се­те­во­го тор­гов­ца «биб­ли­я­ми ус­пе­ха» (Ле­о­нид Тим­цу­ник), и сквоз­ной сю­жет про жиз­не­ра­до­ст­но­го Кон­фе­ран­сье (Сер­гей Мед­ве­дев), эмо­ци­о­наль­но при­зы­ва­ю­ще­го зри­те­лей иг­рать в стран­ную иг­ру «Бес­ко­неч­ность».

На наш взгляд, кол­лек­тив сде­лал вер­ный вы­бор, пред­ста­вив в сво­ём экс­пе­ри­мен­те про­из­ве­де­ние Ж.По­мра, и ду­ма­ет­ся, что спек­такль до­сто­ин за­нять ме­с­то в ос­нов­ном ре­пер­ту­а­ре те­а­т­ра.

Ильдар САФУАНОВ