Архив : №23. 08.06.2012

Осенняя соната

 Эр­нест Томп­сон. На Зо­ло­том Озе­ре. Те­а­т­раль­ный центр «Виш­нё­вый сад». Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Алек­сандр Виль­кин.

Пье­са аме­ри­кан­ско­го дра­ма­тур­га, ак­тё­ра и ре­жис­сё­ра Эр­не­с­та Томп­со­на, на­пи­сан­ная им бо­лее трид­ца­ти лет на­зад в трид­ца­ти­лет­нем воз­ра­с­те, не­о­жи­дан­но об­ре­ла до­воль­но зна­чи­тель­ный и дли­тель­ный ус­пех: вы­дер­жа­ла не­ма­ло по­ста­но­вок, в том чис­ле и на Брод­вее, по­став­лен­ный по ней ху­до­же­ст­вен­ный фильм и по­зд­нее те­ле­ви­зи­он­ная адап­та­ция бли­с­та­ли со­звез­ди­ем ис­пол­ни­те­лей глав­ных ро­лей (Ге­н­ри Фон­да и его дочь Джейн, Кэ­т­рин Хеп­берн, Джу­лия Эн­д­рюс), а пер­вый да­же удо­с­то­ил­ся не­сколь­ких «Ос­ка­ров».

Не­за­мыс­ло­ва­тое про­из­ве­де­ние с до­воль­но сен­ти­мен­таль­ным сю­же­том, по­ве­ст­ву­ю­щее о про­бле­мах в жиз­ни пре­ста­ре­ло­го про­фес­со­ра и его се­мьи – же­ны Этель и за­та­ив­шей с дет­ст­ва оби­ду на ав­то­ри­тар­но­го от­ца до­че­ри Чел­си, ока­за­лось вос­тре­бо­ван­ным те­а­т­раль­ной, ки­не­ма­то­гра­фи­че­с­кой и те­ле­ви­зи­он­ной ау­ди­то­ри­ей и бы­ло пе­ре­ве­де­но так­же на ино­ст­ран­ные язы­ки.  В ча­ст­но­с­ти, пье­са уже не­сколь­ко раз ста­ви­лась и в Рос­сии, в том чис­ле с уча­с­ти­ем та­ких ко­ри­фе­ев сце­ны, как Олег Ба­си­лаш­ви­ли и Али­са Фрейндлих.

Вкрат­це сю­жет за­клю­ча­ет­ся в сле­ду­ю­щем. К пен­си­о­не­рам Нор­ма­ну и Этель, про­во­дя­щим ле­то на да­че у ле­са на бе­ре­гу озе­ра, не­о­жи­дан­но при­ез­жа­ет их не­ус­т­ро­ен­ная со­ро­ка­двух­лет­няя дочь Чел­си, при­чём с же­ни­хом – дан­ти­с­том Бил­лом и его три­над­ца­ти­лет­ним сы­ном, Бил­лом-млад­шим. Со­би­ра­ясь с дру­гом в пу­те­ше­ст­вие по Ев­ро­пе, Чел­си про­сит сво­их ро­ди­те­лей в те­че­ние ме­ся­ца при­смо­т­реть за под­ро­ст­ком. Эго­ис­тич­ный и ка­п­риз­ный Нор­ман не­хо­тя со­гла­ша­ет­ся. Од­на­ко по­сле отъ­ез­да Чел­си дед и маль­чик ста­но­вят­ся дру­зь­я­ми на поч­ве об­ще­го ув­ле­че­ния рыб­ной лов­лей. Чёр­ст­вость ста­ри­ка та­ет, и по­сле воз­вра­ще­ния до­че­ри, ко­то­рая ус­пе­ла в Ев­ро­пе за­ре­ги­с­т­ри­ро­вать брак со сто­ма­то­ло­гом, Нор­ман и Чел­си до­сти­га­ют люб­ви и вза­и­мо­по­ни­ма­ния, ко­то­рых им не хва­та­ло с тех пор, как дочь бы­ла ма­лень­ким ре­бён­ком.

Силь­ная сто­ро­на пье­сы – до­воль­но ос­т­ро­ум­ные, лёг­кие ди­а­ло­ги с изо­би­ли­ем сар­ка­с­ти­че­с­ких реп­лик Нор­ма­на, и ма­с­тер­ст­во опыт­ных ак­тё­ров обыч­но де­ла­ет спек­так­ли и эк­ра­ни­за­ции это­го про­из­ве­де­ния жи­вы­ми и при­ят­ны­ми.

Спек­такль те­а­т­раль­но­го цен­т­ра «Виш­нё­вый сад» по­став­лен в «эко­ном­ном ре­жи­ме»: скром­ные де­ко­ра­ции с про­стой ме­бе­лью (сце­но­гра­фия Ни­ко­лая Эпо­ва), два со­ста­ва ис­пол­ни­те­лей. Тем са­мым по­ста­нов­щи­ки как бы да­ют по­нять, что спек­такль не «ак­тёр­ский». И в са­мом де­ле, хо­тя ис­пол­ни­те­ли Сер­гей Ко­ва­лёв (Нор­ман), Оль­га Ши­ро­ко­ва (Этель), Ири­на Княз­ни­де­ли­на (Чел­си) и Игорь Бро­вин (Билл-стар­ший) и со­зда­ют до­ста­точ­но вы­пук­лые, рез­ко очер­чен­ные фи­гу­ры глав­ных пер­со­на­жей, ди­а­па­зон во­пло­щён­ных об­ра­зов ка­жет­ся уз­ко­ва­тым, как буд­то ак­тё­ры чув­ст­ву­ют се­бя в ро­лях лю­дей да­лё­кой куль­ту­ры и пси­хо­ло­гии не­уве­рен­но и по­рой иг­ра­ют не­кие обоб­щён­ные эмо­ции и ре­ак­ции: по­рой Чел­си ока­зы­ва­ет­ся кон­флик­ту­ю­щей с от­цом жен­щи­ной «во­об­ще», а Этель – сгла­жи­ва­ю­щей все уг­лы в се­мей­ных от­но­ше­ни­ях ба­буш­кой «во­об­ще». Это про­ис­хо­дит, по­жа­луй, и по­то­му, что ак­тё­ры ми­ми­кой и же­с­та­ми вы­ра­жа­ют и под­дер­жи­ва­ют в точ­но­с­ти то, что и про­из­но­сят со­глас­но ро­ли, и в ре­зуль­та­те ро­лям не до­ста­ёт мно­го­мер­но­с­ти и мно­го­слой­но­с­ти. 

Ильдар САФУАНОВ