Архив : №25. 22.06.2012

Счастливые годы

Анатолий Бичуков – народный художник России, вице-президент Российской академии художеств.

Он автор многих памятников, ставших визитными карточками Москвы: Сергею Есенину на Тверском бульваре, «Благодарная Россия – солдатам правопорядка, погибшим при исполнении служебного долга» (Святой Георгий на Трубной площади), «Защитникам земли Российской» на Поклонной горе, «Воинам внутренних войск» в Лефортово. Эти работы принесли Бичукову широкую известность. Немногие знают, что художник работал в редакции газеты «Литература и жизнь» с весны 1958 по март 1960 года. О том времени у него остались только самые тёплые воспоминания.

 

– Как вы по­па­ли в ре­дак­цию га­зе­ты «Ли­те­ра­ту­ра и жизнь»?

– Я вы­рос в Дон­бас­се, в шах­тёр­ской се­мье и очень ра­но ув­лёк­ся ри­со­ва­ни­ем. Но ког­да мне ис­пол­ни­лось три­над­цать лет, не­о­жи­дан­но во вре­мя ава­рии по­гиб отец. Зна­ко­мые не зна­ли, как нам с ма­те­рью по­мочь. Но я ре­шил: луч­шей па­мя­тью об от­це бу­дет, ес­ли я, не­смо­т­ря ни на что, вы­учусь на ху­дож­ни­ка. Так я ока­зал­ся в До­нец­ком ху­до­же­ст­вен­ном учи­ли­ще. По­том у ме­ня по­яви­лось же­ла­ние по­сту­пить в Стро­га­нов­ку. Но, са­ми по­ни­ма­е­те, ка­кая у сту­ден­та мог­ла быть сти­пен­дия. Ес­ли до ар­мии я ещё как-то мог вы­кру­тить­ся с день­га­ми, то по­сле де­мо­би­ли­за­ции, став учить­ся в ин­сти­ту­те им. Су­ри­ко­ва, про­блем при­ба­ви­лось. Мне нуж­но бы­ло на что-то жить. Сна­ча­ла я про­ра­бо­тал в га­зе­те «Со­вет­ский па­т­ри­от», а по­том ме­ня поз­ва­ли ху­дож­ни­ком-офор­ми­те­лем в «Ли­те­ра­ту­ру и жизнь», и я со­гла­сил­ся.

– Вы го­во­ри­ли, что вре­мя, ког­да вы ра­бо­та­ли в «Ли­те­ра­ту­ре и жиз­ни», – очень сча­ст­ли­вое…

– Кол­лек­тив был очень хо­ро­ший, мно­го та­лант­ли­вых жур­на­ли­с­тов, со все­ми у ме­ня скла­ды­ва­лись тёп­лые от­но­ше­ния, все бы­ли ко мне, мо­ло­до­му сту­ден­ту-ху­дож­ни­ку, до­б­ро­же­ла­тель­ны, я со все­ми дру­жил. Воз­глав­лял га­зе­ту тог­да Вик­тор Ва­си­ль­е­вич Пол­то­рац­кий. Об­ще­ние со мно­ги­ми, кста­ти, про­дол­жа­лось мно­гие го­ды по­сле то­го, как я ушёл из ре­дак­ции. Влад­лен Строк­то­пы­тов, на­при­мер, был мо­им дру­гом. Он пи­сал ори­ги­наль­ные фе­ль­е­то­ны и ос­т­рые кри­ти­че­с­кие ста­тьи. Мне нра­ви­лось за­ни­мать­ся твор­че­ст­вом, ра­бо­та в га­зе­те рас­ши­ри­ла мои твор­че­с­кие гра­ни­цы, раз­ви­ла фан­та­зию, я стал луч­ше знать мир, лю­дей.

 – Над чем вы ра­бо­та­ли в ре­дак­ции?

– Я де­лал и пор­т­ре­ты пи­са­те­лей, и гра­фи­че­с­кие ком­по­зи­ции, и то и дру­гое мне очень нра­ви­лось. Я пи­сал пор­т­ре­ты очень мно­гих пи­са­те­лей, на­при­мер, Алек­сан­д­ра Про­ко­фь­е­ва, Вис­са­ри­о­на Са­я­но­ва, Ве­ры Па­но­вой.

– Вы пи­са­ли пор­т­ре­ты по фо­то­гра­фи­ям или лич­но?

– Всех пи­сал лич­но, ме­ня спе­ци­аль­но для это­го по­сы­ла­ли в ко­ман­ди­ров­ки в раз­ные угол­ки Рос­сии. Был в Ле­нин­гра­де, на це­ли­не, в Но­во­си­бир­ске, Кан­ске, мно­го где ещё. Пи­сал пор­т­рет пи­са­те­ля Ге­ор­гия Ра­до­ва, ез­дил к Ва­ле­рии Ге­ра­си­мо­вой, по­том мне со­гла­сил­ся по­по­зи­ро­вать Да­ни­ил Гра­нин. Я, кста­ти, до сих пор об­ща­юсь со мно­ги­ми пи­са­те­ля­ми, чьи пор­т­ре­ты ког­да-то пи­сал.

– А ка­кие ма­те­ри­а­лы ил­лю­с­т­ри­ро­ва­ли?

– Да мно­го ка­кие. По­мню, мне да­ли за­да­ние сде­лать ри­сун­ки к гла­вам из но­во­го ро­ма­на Ефи­ма Пер­ми­ти­на. Се­го­дня это­го пи­са­те­ля за­бы­ли, а зря. Мо­жет, он ни­че­го но­во­го о граж­дан­ской вой­не в Си­би­ри и не ска­зал. Но как Пер­ми­тин си­бир­скую при­ро­ду опи­сал! Он дей­ст­ви­тель­но был гор­ным ор­лом.

– По­че­му вес­ной 1960 го­да вы уш­ли из га­зе­ты?

 – Я тог­да за­кан­чи­вал учить­ся, а учил­ся я на фа­куль­те­те скульп­ту­ры в Мос­ков­ском ху­до­же­ст­вен­ном ин­сти­ту­те име­ни В.И. Су­ри­ко­ва. Мне нуж­но бы­ло за­ни­мать­ся сво­им де­лом, сво­ей про­фес­си­ей. В га­зе­те ведь я кор­ре­с­пон­ден­том был, а как за­кон­чил, мне нуж­но бы­ло ле­пить. Скульп­ту­ра – это то, чем я все­гда хо­тел за­ни­мать­ся. За­ри­сов­ки бы­ли про­ме­жу­точ­ным эта­пом, хо­тя же­ла­ние ри­со­вать не про­па­ло, но вре­ме­ни на всё не хва­та­ло.

Кста­ти, в «ну­ле­вые» го­ды я вновь вер­нул­ся на Цвет­ной буль­вар, где рас­по­ло­же­на ре­дак­ция, и из­ва­ял свя­то­го Ге­ор­гия, ко­то­ро­го по­том ус­та­но­ви­ли в на­ча­ле буль­ва­ра. Я да­же уви­дел в этом не­кую сим­во­ли­ку: в на­ча­ле буль­ва­ра моя ра­бо­та, а в кон­це – зда­ние ре­дак­ции, где про­шла моя юность.

– Вы ра­бо­та­ли до не­дав­не­го вре­ме­ни у Ильи Гла­зу­но­ва…

– Ни у ко­го я не ра­бо­тал, я ра­бо­тал в Ака­де­мии жи­во­пи­си, ва­я­ния и зод­че­ст­ва – ме­ня при­гла­си­ли на долж­ность за­ве­ду­ю­ще­го ка­фе­д­рой скульп­ту­ры, как толь­ко Ака­де­мия от­кры­лась. Не­дав­но я ушёл от­ту­да – твор­че­с­кие де­ла за­ста­ви­ли. С Гла­зу­но­вым у ме­ня нор­маль­ные от­но­ше­ния. Он, ко­неч­но, слож­ный че­ло­век, но мне на это на­пле­вать. Я твор­че­ст­вом за­ни­мал­ся, а в ин­три­ги ни­ког­да не лез.

– А сей­час над чем вы ра­бо­та­е­те?

– Ра­бо­ты очень мно­го, мно­го боль­ших за­ка­зов. Я уча­ст­вую в кон­кур­сах, не­дав­но вы­иг­рал один – де­лаю Па­мят­ник сла­вы для Ка­пот­ни, это один из слож­ных про­ек­тов, над ко­то­ры­ми я сей­час ра­бо­таю. По­мощ­ни­ков у ме­ня нет, не люб­лю, что­бы кто-то да­же при­сут­ст­во­вал при том, как я ра­бо­таю. По­это­му на­до все­ми про­ек­та­ми я ра­бо­таю один.

---

 Шар­жи Ана­то­лия Би­чу­ко­ва. Ноябрь1958 года

---

Беседу вела Любовь ГОРДЕЕВА