Архив : №05. 01.02.2013

Эффект Тарантино

Режиссёр: Квентин Тарантино

В ролях: Джейми Фокс, Кристоф Вальц, Леонардо Ди Каприо, Керри Вашингтон, Сэмюэль Л.Джексон, Уолтон Гоггинс, Деннис Кристофер, Джеймс Ремар, Дэвид Стин, Дана Мишель Гурье, Дон Джонсон, Джона Хилл, Эмбер Тэмблин, Зои Белл, Джеймс Руссо, М.-К. Гейни, Том Савини

США, 2012, 165 мин.

Кажется, что Тарантино в каждом новом фильме пытается рассказать одну и ту же историю, одну и ту же шутку. Но не факт, что шутка, повторенная многократно, будет так же смешна, как и в первый раз. Не факт даже, что она и в первый-то раз была смешной. В «Джанго освобождённом» Тарантино снова упивается тысячами цитат на другие фильмы, но теперь уже на ниве спагетти-вестерна. Вероятно, он верит, что сам факт обильного цитирования и смеха по этому поводу должен делать фильм интересным. Есть и другой вариант – он в это не верит и понимает, что фильм плохой, но совершенно не переживает по этому поводу. Он умышленно лепит картину подлиннее из всяких гротескных, нарочито толстых острот и ссылок на произведения мировой культуры, желательно с актёрами, само присутствие которых в таких фильмах должно удивлять и интриговать, и потом смеётся над зрителем, два с половиной часа смотрящим на всё это. Это старый постмодернистский приём – так запутать зрителя, чтобы он аплодировал маэстро, который мочится на него со сцены.

История «Джанго» такова: странствующий как бы дантист, а на самом деле охотник за головами Кристоф Вальц освобождает раба Джанго (Джейми Фокс). Они становятся партнёрами и  путешествуют по штатам в поисках преступников. Джанго надеется найти свою жену Брюнхильду, рабыню на какой-то плантации. На своём пути они встречают таких чудесных людей, как Дон Джонсон, Леонардо Ди Каприо и Сэмюэль Джексон. И надо сказать, что весь фильм держится именно на этих вот встречах. То есть присутствие в кадре Вальца и других прекрасных актёров делает кадр интересным – в отрыве от сюжета, исключительно благодаря их личному шарму. И едва они уходят из кадра, как фильм рассыпается, в нём не остаётся ничего, за что мог бы уцепиться глаз или мысль, только старые наскучившие шутки и унылые эклектичные приёмы. Потому что у фильма нет никакой собственной атмосферы. Когда в десятый раз в «комичной» перестрелке во множестве погибают ковбои и кровь брызжет фонтаном, то с тоской в душе задаёшься вопросом – ну сколько можно, Квентин? Эту шутку, этот приём ты использовал уже столько раз, что он разве что одному тебе не надоел. И в общем снятый почти пятьдесят лет назад «Хороший, плохой, злой» Серджио Леоне – тоже был пародией и цитатой, но стал классикой и эталоном вестерна. Очевидно, что «Джанго» такая судьба не ждёт.

Единственное, мимо чего нельзя пройти равнодушным, – это игра Вальца, Ди Каприо и Джексона, точнее, даже не просто игра, а способ присутствия в эпизодах с их участием. Потому что один из приёмов Тарантино – заставлять актёров определённым образом присутствовать в его фильмах, показывать себя, забавляться в кадре. Но опять же, это всё о том же – фильм не может держаться исключительно на игре трёх человек. И, конечно, Тарантино это понимает, и сцена (простите за спойлер), где он взрывается, выглядит постмодернистской усмешкой: «Вот, я и сам всё понимаю, но вы же смотрите и дальше будете смотреть». 

Иван ГОБЗЕВ