Архив : №19-20. 16.05.2014

О дне сегодняшнем и днях минувших…

Журнал «Современная драматургия», № 1, 2014 г.

Главные задачи журнала «Современная драматургия» – знакомить читающую публику и профессионалов театра с лучшими современными пьесами, а также выявлять и поддерживать молодых, перспективных и талантливых, авторов. Обе линии в редакционных предпочтениях выдержаны и в выпуске, открывающем нынешний год.

Номер открывается пьесой опытного драматурга, главного редактора «Литературной газеты» Юрия Полякова «Как боги». Произведение повествует о перипетиях в жизни отставного дипломата Леонида Ивановича Гаврюшина и его семьи: молодой жены Веры Николаевны, непутёвой дочери Алёны от этой жены. Среди персонажей также бывшая, пожилая жена, и сын Максим от той жены – неудачливый бизнесмен. Есть в пьесе и успешные предприниматели – циничные и самоуверенные: старик Эдуард Непочатый и его протеже – совсем молодой провинциал Артём Бударин. Пьеса написана в традиционной манере и заставляет вспомнить не только «Гнездо глухаря» В. Розова, но и «Вишнёвый сад»: думается, что автор и не скрывает параллели между фигурой Бударина и образом Лопахина. В тексте немало реалий современной жизни: Вера Николаевна – консультант по этикету, Максим открывает клинику для кошек; звучат названия модных автомобильных марок, фамилии олигархов и политиков, и концовка выдержана в духе отечественных телесериалов – киллеры взрывают «Ягуар» с сидящими там Артёмом и Алёной.

Александр Строганов – профессиональный учёный-медик, получивший известность своей пьесой «Орнитология», поставленной в ряде театров, новую комедию «Антропология» посвятил любви, которой на двадцати журнальных страницах поместилось никак не меньше ста пудов. Действие происходит на даче, и состав действующих лиц – пожилые писатель и актриса, а также немолодой сосед-врач, недвусмысленно отсылает читателя к чеховской «Чайке». И «новые формы», о которых некогда грезил Треплев, в пьесе, конечно, присутствуют. Так, писатель, сам не свой от любви к юной жене Анюте, просит доктора (хирурга) разрезать ему живот и поместить туда любимую. Немолодая актриса не может забыть писателя, которого любила в прошлом. В актрису, в свою очередь, влюблён начинающий актёр Виктор, который в образе матроса почему-то является во снах Анюте. В концовке все персонажи приходят к выводу, что любовь, а вовсе не рак – самая опасная болезнь человечества.

В номере можно прочесть и интервью Светланы Новиковой с Александром Строгановым.

Две пьесы посвящены «лагерной теме» – правда, повествуют они о разных эпохах. В центре пьесы Виктора Калитвянского «Инспекция» – личная драма капитана госбезопасности Петрова, который в годы сталинских репрессий утратил не только любимую девушку и друга-однокашника, но и всё, что было человеческого в его душе. Выбор автором фамилий героев – Иванов, Петров, Сидоров, – пожалуй, говорит о стремлении к обобщению личной беды каждого из персонажей до трагедии всего народа.

В произведении Марьи Зелинской, уже о наших днях, «Я не Соня» (с подзаголовком «Пьеса не про преступление, а про наказание») имена героев – Не Соня, Не Родион (Раскольников), как и подзаголовок, отсылают к роману Ф. Достоевского. Отличие же в том, что у современных героев всё происходит бессмысленно – случайное преступление, случайная жена, все лица и события какие-то эпизодические. Полудокументальная пьеса выразительно передаёт атмосферу жизни заключённых в колонии строгого режима.

Журнал продолжает печатать пьесы молодых драматургов – участников фестивалей и конкурсов.

В семейной драме Сергея Иванова «Новая работа» почти всё содержание предопределено характеристиками двух действующих лиц:

«Муж – средних лет, занятый собственными мыслями, но умеющий изображать внимание к партнёру.

Жена – того же возраста. В спокойном состоянии демонстрирует неженский, строгий и холодный ум. Изредка ею овладевают эмоции, но она быстро с ними справляется».

Диалог супругов, давно чужих друг другу, завершается окончательным разрывом.

Пьеса Максима Черныша «Пустота» об офисном «планктоне» и топ-менеджменте начинается с длинного монолога молодого карьериста Димы, уверенного, что лишь люди с совестью размером с блоху способны к служебному росту. Однако такое кредо приводит его самого вместо самореализации лишь к душевному опустошению.

Коротенькая пьеса Марии Огневой «Костик» – воссоздание событий, которые из-за легкомыслия молодых героев привели к гибели одного из них.

Современную зарубежную драматургию представляет пьеса итальянца Алессандро Казола «Взятка по-неаполитански» о тотальной коррупции в небольшом городке (перевод Валерия Попова, сценическая редакция Родиона Белецкого).

Журнал регулярно публикует пьесы из литературного наследия. В этом номере помещены три небольшие пьесы классика первой четверти двадцатого века Валерия Брюсова. Одна из пьес – «Пироэнт» – фантастическая: об учёном, одержимом идеей запустить космический корабль. Герой представляет собой модную в начале столетия ницшеанскую «сильную личность», готовую ради достижения своих целей переступить через судьбы других людей. Пьеса «Декаденты (Конец столетия)» основана на одном из эпизодов биографии знаменитого французского поэта Поля Верлена. Завершается публикация шуткой «из древней жизни» в одном действии «Выходцы из Аида».

В журнале продолжают регулярно публиковаться рецензии на спектакли отечественных театров по современным и классическим пьесам. Кроме того, в номере помещены статьи Полины Богдановой о творчестве режиссёра Льва Додина, Анны Банасюкевич о фестивале молодой драматургии «Любимовка», Сергея Лебедева о театральном фестивале «Балтийский дом», Веры Сердечной о молодёжном театральном фестивале «АРТмиграция», Владимира Шпакова о театрализованных читках в Санкт-Петербурге, Анны Андриенко о забытых пьесах Валерия Брюсова, полемические заметки Евгения Соколинского о языке современных спектаклей.

Таким образом, журнал верен своим традициям и предлагает содержательное чтение как любителем театра и драматургии, так и профессионалам.

Ильдар САФУАНОВ