Архив : №37. 18.09.2009

Эксперимент над зрителями Квентина Тарантино

 Ре­жис­сёр: Квен­тин Та­ран­ти­но

В ро­лях: Брэд Питт, Ди­а­на Крю­гер, Ме­ла­ни Ло­ран, Кри­с­тоф Вальц, Да­ни­ель Брюль, Эли Рот, Тиль Швай­гер, Би Джей Но­вак, Сэмм Ле­вайн.

США, Гер­ма­ния, 2009, 153 мин.

Фильм «Бес­слав­ные уб­люд­ки» снят в при­выч­ных та­ран­ти­нов­ских то­нах – тут и па­ро­дии на ки­не­ма­то­граф про­шло­го ве­ка, и сти­ли­за­ции, и сво­бо­да са­мо­вы­ра­же­ния, и юмор, и лег­ко­мыс­лен­ные за­во­ра­жи­ва­ю­щие ди­а­ло­ги. Все со­став­ля­ю­щие фор­му­лы ус­пе­ха Та­ран­ти­но на ме­с­те – то, что ког­да-то сде­ла­ло его куль­то­вым ре­жис­сё­ром. Од­на­ко один и тот же ре­цепт, при­ме­нён­ный мно­го­крат­но, не сра­ба­ты­ва­ет. Воз­мож­но, по­то­му, что ки­но – это не блю­до, и по­втор­ное «Кри­ми­наль­ное чти­во» не вы­зо­вет та­ко­го же удо­воль­ст­вия, как по­дан­ное в пер­вый раз. Прав­да, Та­ран­ти­но и не пы­та­ет­ся дуб­ли­ро­вать свои филь­мы, чем даль­ше, тем боль­ше ре­жис­сёр­ской сво­бо­ды (на са­мом де­ле мни­мой, по­то­му что его но­ва­тор­ские при­ёмы ста­ры как сам ки­не­ма­то­граф) он се­бе поз­во­ля­ет. Но сти­ра­ние гра­ниц и пре­не­бре­же­ние пра­ви­ла­ми не со­зда­ют но­вые гра­ни­цы и ка­но­ны ки­но, а при­во­дят к ха­о­су. Та­ран­ти­но экс­пе­ри­мен­та­тор – он про­ве­ря­ет, как близ­ко мож­но по­дой­ти к краю про­па­с­ти, за ко­то­рой уже на­чи­на­ет­ся эк­лек­ти­ка и по­те­ря сти­ля. По­след­ний его экс­пе­ри­мент, ед­ва на­ме­чен­ный в «Убить Бил­ла», чёт­че ви­ди­мый в «До­ка­за­тель­ст­ве смер­ти» и уже со­вер­шен­но яв­но при­сут­ст­ву­ю­щий в «Бес­слав­ных уб­люд­ках» – про­во­ка­ция зри­тель­ско­го иди­о­тиз­ма. В не­ко­то­ром смыс­ле он ис­поль­зу­ет ме­тод Да­ли: что бу­дет, ду­ма­ет он, ес­ли я вый­ду на сце­ну, на­га­жу на пол и уй­ду? И он не оши­ба­ет­ся в сво­ём рас­чё­те, бу­дет вот что – боль­шин­ст­во зри­те­лей под­ни­мут­ся с мест и за­кри­чат с ова­ци­я­ми: «Бра­во! Ста­рый до­б­рый Та­ран­ти­но! Ге­ни­аль­но!»

Ко­неч­но, в ря­де эпи­зо­дов Та­ран­ти­но ос­та­ёт­ся ве­рен тра­ди­ции. Как все­гда, за­ме­ча­тель­но дол­гие и, тем не ме­нее, ни­сколь­ко не скуч­ные ди­а­ло­ги, уди­ви­тель­ные ак­тёр­ские на­ход­ки, тон­кие ос­т­ро­ум­ные сти­ли­за­ции при­сут­ст­ву­ют в «Уб­люд­ках».

Фильм на­чи­на­ет­ся с пре­крас­ной сце­ны, от­сы­ла­ю­щей к «Од­наж­ды на Ди­ком За­па­де» Сер­д­жио Ле­о­не. Пол­ков­ник СС Ганс Лан­да по про­зви­щу «Охот­ник на ев­ре­ев» (Кри­с­тоф Вальц) при­хо­дит в дом фран­цуз­ско­го фер­ме­ра с це­лью най­ти се­мью ук­ры­ва­ю­щих­ся ев­ре­ев. Оба­я­тель­ный и эру­ди­ро­ван­ный че­ло­век, Лан­да ве­дёт лёг­кую свет­скую бе­се­ду с ог­ром­ным не­ук­лю­жим фран­цу­зом, об­суж­да­ет с ним фи­ло­соф­ские ос­но­ва­ния пре­сле­до­ва­ния ев­ре­ев, об­на­ру­жи­ва­ет по­след­них и всех уби­ва­ет. За ис­клю­че­ни­ем юной Шо­сан­ны, ко­то­рой он ве­ли­ко­душ­но поз­во­ля­ет сбе­жать, с улыб­кой про­кри­чав ей вслед: «Оре­ву­ар, Шо­сан­на!» Пер­вая сю­жет­ная ли­ния свя­за­на как раз с судь­бой Шо­сан­ны, став­шей впос­лед­ст­вии ди­рек­то­ром ки­но­те­а­т­ра. Вто­рая сю­жет­ная ли­ния ка­са­ет­ся не­по­сред­ст­вен­но бес­слав­ных уб­люд­ков – Брэ­да Пит­та и ко­ман­ды от­ча­ян­ных ев­ре­ев под его ру­ко­вод­ст­вом. Ге­рой Пит­та – лей­те­нант Аль­до Рей­не по клич­ке «Апа­чи». Его ев­реи-го­ло­во­ре­зы дей­ст­ву­ют на ок­ку­пи­ро­ван­ной на­ци­с­та­ми тер­ри­то­рии, ус­т­ра­и­ва­ют за­са­ды, сни­ма­ют с вра­гов скаль­пы и вы­ре­за­ют на лбах от­пу­щен­ных сва­с­ти­ки. Бо­ец по про­зви­щу «Жид-мед­ведь» снит­ся в кош­ма­рах не­мец­ким сол­да­там. Его ору­жие – бейс­боль­ная би­та. От­ря­ду Аль­до Рей­не пре­до­став­ля­ет­ся воз­мож­ность осу­ще­ст­вить по­ку­ше­ние на жизнь Гит­ле­ра (опе­ре­точ­но­го, гро­те­ск­но­го пер­со­на­жа) в том са­мом ки­но­те­а­т­ре, ди­рек­то­ром ко­то­ро­го ста­ла Шо­сан­на. Гит­лер и всё выс­шее ру­ко­вод­ст­во рей­ха долж­ны прий­ти на про­смотр филь­ма о ге­ро­и­че­с­ком ря­до­вом Цол­ле­ре, в оди­ноч­ку убив­шем три­с­та аме­ри­кан­ских сол­дат. Лю­бо­пыт­но, что этот са­мый Цол­лер, га­лант­ный, ин­тел­ли­гент­ный гер­ман­ский юно­ша, влюб­ля­ет­ся в ев­рей­ку Шо­сан­ну, в то вре­мя как она лю­бит чер­но­ко­же­го ки­но­ме­ха­ни­ка.

Роль Брэ­да Пит­та не клю­че­вая, ве­ро­ят­но, его ме­с­то мог за­нять лю­бой дру­гой ак­тёр без ущер­ба для филь­ма. Его иг­ра сво­дит­ся к ску­пым муж­ским улыб­кам, вы­пя­чи­ва­нию че­лю­с­ти и про­из­не­се­нию креп­ких сло­ве­чек. Цен­т­раль­ный ак­тёр про­ек­та – бе­зус­лов­но, Кри­с­тоф Вальц, бле­с­тя­щая на­ход­ка Та­ран­ти­но, эпи­зо­ды с его уча­с­ти­ем – од­ни из на­и­бо­лее удач­ных.

При на­зван­ных плю­сах фильм оче­вид­но за­тя­нут и ме­с­та­ми от­кро­вен­но ску­чен. Бес­ша­баш­ность Та­ран­ти­но не от­да­ёт но­виз­ной – при­ёмы вы­хо­да за рам­ки по­ве­ст­во­ва­ния, на­при­мер, воз­ни­ка­ю­щие кри­вые под­пи­си со стрел­ка­ми над го­ло­ва­ми пер­со­на­жей, ти­па «Это Гимм­лер», ба­наль­ны и по­ш­лы, они раз­ру­ша­ют и так хруп­кую ат­мо­сфе­ру филь­ма, тем са­мым ли­шая его сти­ля. Та­ран­ти­но ус­т­ро­ил про­во­ка­цию – зри­те­ли ду­ма­ют, что они при­шли смо­т­реть его фильм и сме­ять­ся над ним, а на са­мом де­ле это он при­шёл над ни­ми сме­ять­ся. Сце­на с за­пер­тым го­ря­щим ки­но­те­а­т­ром, зри­те­лей ко­то­ро­го об­ст­ре­ли­ва­ют ав­то­мат­ны­ми оче­ре­дя­ми, под­тверж­да­ет эту мысль. Оду­ра­чен­ные зри­те­ли ап­ло­ди­ру­ют то­му, кто их ду­ра­чит.

Иван ГОБЗЕВ