Архив : №11. 16.03.2012

Киноиндустриальные войны

В XX ве­ке (ве­ке двух ми­ро­вых войн) воз­ник­ло по­ня­тие ин­ду­с­т­ри­аль­ной вой­ны, ког­да ог­ра­ни­чен­ная вой­на пе­ре­хо­дит в то­таль­ную, со­зда­вая под се­бя це­лую ин­ду­с­т­рию. Для вто­рой по­ло­ви­ны XX – на­ча­ла XXI ве­ка осо­бую ак­ту­аль­ность при­об­ре­ло по­ня­тие ин­фор­ма­ци­он­ных войн, кое-кто да­же счи­та­ет, что Тре­тья ми­ро­вая имен­но та­кой (ин­фор­ма­ци­он­ный) ха­рак­тер и бу­дет иметь. По­след­ние же со­бы­тия (но­во­сти) на­во­дят на мысль о сво­е­го ро­да ки­но­ин­ду­с­т­ри­аль­ной вой­не, ко­то­рая со­че­та­ет в се­бе эко­но­ми­че­с­кую со­став­ля­ю­щую (соб­ст­вен­но ин­ду­с­т­рию ки­но­про­из­вод­ст­ва, тре­бу­ю­щую се­рь­ёз­ной ма­те­ри­аль­ной ба­зы) и ин­фор­ма­ци­он­ную (во­ору­жён­ную и од­но­вре­мен­но за­ву­а­ли­ро­ван­ную ху­до­же­ст­вен­ны­ми сред­ст­ва­ми). Под по­след­ни­ми но­во­стя­ми я ра­зу­мею, в ча­ст­но­с­ти, не­дав­ний фак­ти­че­с­ки за­прет, на­ло­жен­ный на по­каз оте­че­ст­вен­но­го филь­ма «Ав­густ. Вось­мо­го» в Ук­ра­и­не, а ещё ра­нее в Мол­да­вии и Азер­бай­д­жа­не (не го­во­ря уже о Гру­зии), хо­тя и сам факт воз­ник­но­ве­ния это­го филь­ма так­же от­но­сит­ся к ки­но­ин­ду­с­т­ри­аль­ной (ин­фор­ма­ци­он­ной и, как ви­дим, юри­ди­че­с­кой и эко­но­ми­че­с­кой) вой­не. Та­кие вой­ны, оче­вид­но, дав­но и по­сто­ян­но ве­дёт мощ­ней­шая из по­доб­ных ин­ду­с­т­рий – Гол­ли­вуд. Са­мые при­ми­тив­ные при­ме­ры – все эти су­пер­ге­рои Силь­ве­с­т­ра Стал­ло­не (Рэм­бо, Рок­ки), Ча­ка Нор­ри­са (Брэд­док), А.Швар­це­нег­ге­ра, ча­с­тень­ко по сце­на­рию про­ти­во­сто­яв­шие рус­ским (со­вет­ским) зло­де­ям. (По­след­ние два ки­но­ак­тё­ра, оли­це­тво­ря­ю­щие об­раз аме­ри­кан­ско­го ге­роя-оди­ноч­ки, меж­ду про­чим, не­спро­с­та под­дер­жа­ли на вы­бо­рах в США 2008 го­да по­том­ст­вен­но­го мор­ско­го пе­хо­тин­ца Джо­на Мак­кей­на, по­сле­до­ва­те­ля «бу­шев­ской» по­ли­ти­ки.)

Воз­вра­ща­ясь к «Ав­гу­с­ту. Вось­мо­го», на­до за­ме­тить, что это уже тре­тий ху­до­же­ст­вен­ный фильм на до сих пор ещё ос­т­рую те­му гру­зи­но-осе­тин­ско­го (а, по су­ти, рос­сий­ско-гру­зин­ско­го) во­ен­но­го кон­флик­та, про­изо­шед­ше­го в ав­гу­с­те 2008 го­да в Юж­ной Осе­тии. Пре­ды­ду­щие два – «Олим­пус ин­фер­но» (то­же рос­сий­ский фильм; вы­шел уже спу­с­тя пол­го­да по­сле опи­сы­ва­е­мых со­бы­тий) и «5 дней в ав­гу­с­те» (аме­ри­ка­но-гру­зин­ский фильм, пред­став­ля­ю­щий взгляд на со­бы­тия уже гру­зин­ской сто­ро­ны) – впол­не мож­но рас­сма­т­ри­вать как со­от­вет­ст­вен­но ата­ку­ю­щую и кон­тра­та­ку­ю­щую во­ен­ные опе­ра­ции рос­сий­ской и гру­зин­ской (при под­держ­ке США) ки­но­ин­ду­с­т­рий. Кста­ти, «5 дней в ав­гу­с­те» (уж не знаю, по ка­кой при­чи­не) в свою оче­редь в Рос­сии офи­ци­аль­но не вы­хо­дил и в про­ка­те не был. Не­ма­ло­важ­но и то, что фильм «Ав­густ. Вось­мо­го» был при­знан в Рос­сии со­ци­аль­но зна­чи­мым про­ек­том и в этом ка­че­ст­ве по­лу­чил фи­нан­си­ро­ва­ние че­рез Фонд под­держ­ки ки­но, то есть это имен­но го­су­дар­ст­вен­ная ме­дий­ная ак­ция, а не ча­ст­ная. До­ста­точ­но хо­ро­шо из­ве­ст­но и про под­держ­ку про­гру­зин­ско­го ки­но­про­дук­та «5 дней в ав­гу­с­те» (ва­ри­ант на­зва­ния «Пять дней вой­ны») ру­ко­вод­ст­вом (вклю­чая, ес­те­ст­вен­но, пре­зи­ден­та Са­а­каш­ви­ли, ко­то­ро­го в этом филь­ме сы­г­рал гол­ли­вуд­ский ак­тёр  Эн­ди Гар­сиа) и биз­нес-эли­той Гру­зии.

Сто­ит ли удив­лять­ся, что в Ук­ра­и­не, с со­чув­ст­ви­ем от­нёс­шей­ся к гру­зи­нам (есть све­де­ния даже об уча­с­тии на сто­ро­не Гру­зии ук­ра­ин­ских на­ём­ни­ков) в ав­гу­с­тов­ском кон­флик­те 2008 го­да, за­пре­ти­ли к по­ка­зу рос­сий­ский фильм на эту те­му.

По дан­ным СМИ, опуб­ли­ко­ван­ным 11 мар­та, Ми­ни­с­тер­ст­во куль­ту­ры Ук­ра­и­ны при­ня­ло ре­ше­ние ото­звать про­кат­ную ли­цен­зию (точ­нее – рас­смо­т­реть во­прос об её от­зы­ве) на фильм «Ав­густ. Вось­мо­го» по­сле об­ра­ще­ния пред­ста­ви­те­лей гру­зин­ской ди­а­спо­ры и на­ци­о­на­ли­с­ти­че­с­кой ор­га­ни­за­ции «Сво­бо­да», ко­то­рые ут­верж­да­ли, что кар­ти­на стре­мит­ся «обе­лить рос­сий­ский им­пе­ри­а­лизм» и «раз­жи­га­ет не­на­висть к гру­зин­ско­му на­ро­ду».

Вот как от­ре­а­ги­ро­вал на это ре­жис­сёр филь­ма Джа­ник Фай­зи­ев: «Я, ко­неч­но, очень огор­чён, по­то­му что ду­мал, что вре­ме­на «Па­с­тер­на­ка не чи­тал, но осуж­даю» уже дав­но про­шли. Лю­ди, ко­то­рые го­во­рят об ан­ти­гру­зин­ских на­ст­ро­е­ни­ях в этой кар­ти­не, про­сто ли­бо не ви­де­ли филь­ма, ли­бо на­шли по­вод по­го­во­рить на эту те­му. По­то­му что фильм сде­лан как ху­до­же­ст­вен­ное про­из­ве­де­ние, при­чём ху­до­же­ст­вен­ное про­из­ве­де­ние, рас­ска­зы­ва­ю­щее о том, что вой­на яв­ля­ет­ся сти­хий­ным бед­ст­ви­ем для лю­бо­го че­ло­ве­ка, не­за­ви­си­мо от его ве­ры, на­ци­о­наль­но­с­ти, по­ла и че­го бы то ни бы­ло ещё».

Дей­ст­ви­тель­но, са­мо­лич­но по­смо­т­рев­шие фильм «Ав­густ. Вось­мо­го» ед­ва ли най­дут в нём раз­жи­га­ние ме­жэт­ни­че­с­кой роз­ни, не­на­ви­с­ти к гру­зин­ско­му на­ро­ду. Это, ко­неч­но, пол­ная чушь. В филь­ме по­ка­за­но про­ти­во­сто­я­ние че­ло­ве­че­с­ко­го му­же­ст­ва и сме­кал­ки во­ен­ной ма­ши­не без ка­ко­го-ли­бо яв­но­го ак­цен­та на её гру­зин­ском про­ис­хож­де­нии. Бо­лее то­го, един­ст­вен­ный по­ка­зан­ный круп­ным пла­ном гру­зин (ко­то­ро­му зри­тель мо­жет за­гля­нуть в гла­за; ос­таль­ные ли­бо мель­ка­ют, ли­бо, ча­ще все­го, обез­ли­че­ны ма­с­ка­ми), про­яв­ля­ет се­бя как раз очень че­ло­веч­но – не­смо­т­ря на ре­ко­мен­да­ции со­слу­жив­ца, он не уби­ва­ет ге­ро­и­ню и да­же, ри­с­куя соб­ст­вен­ной жиз­нью, по­мо­га­ет ей бе­жать.

Дру­гое де­ло, что, ког­да Фай­зи­ев го­во­рит о чи­с­то ху­до­же­ст­вен­ных за­да­чах ки­но­кар­ти­ны, он то­же не­сколь­ко лу­ка­вит. За­чем тог­да нуж­но бы­ло так на­стой­чи­во встав­лять в фильм мно­го­чис­лен­ные по­ли­ти­че­с­кие фраг­мен­ты о со­ве­ща­нии пре­зи­ден­та Рос­сий­ской Фе­де­ра­ции, ко­то­ро­го сыг­рал ак­тёр Вла­ди­мир Вдо­ви­чен­ков, со сво­ей ад­ми­ни­с­т­ра­ци­ей по по­во­ду даль­ней­ших дей­ст­вий. Стрем­ле­ние пред­ста­вить в вы­год­ном све­те  и да­же не­сколь­ко ге­ро­изи­ро­вать пер­со­на­жа, про­то­ти­пом ко­то­ро­го был Дми­т­рий Мед­ве­дев, всё-та­ки впол­не оче­вид­но. От­ри­цать этот «во­ен­ный» до­ве­сок, ко­то­рый, как не­кие ин­фор­ма­ци­он­ные сна­ря­ды, на вся­кий слу­чай со­дер­жит в се­бе рас­сма­т­ри­ва­е­мый фильм, нет смыс­ла. Так ха­рак­те­рен, например, эпи­зод с гру­зин­ским тан­ком, стре­ля­ю­щим в упор в сда­ю­ще­го­ся ми­ро­твор­ца (быв­ше­го му­жа глав­ной ге­ро­и­ни и от­ца её ре­бён­ка, ко­то­ро­го сы­г­рал Егор Бе­ро­ев). Од­на­ко на­до при­знать, что это имен­но до­ве­сок, и со­гла­сить­ся с ре­жис­сё­ром в том, что об­щее зри­тель­ское впе­чат­ле­ние от «Ав­гу­с­та. Вось­мо­го» оп­ре­де­ля­ет­ся во­все не им. По­это­му спра­вед­ли­во бу­дет чуть по­дроб­нее рас­ска­зать о че­ло­ве­ко­вед­че­с­ких, нрав­ст­вен­но-ху­до­же­ст­вен­ных со­став­ля­ю­щих кар­ти­ны.

По сю­же­ту мо­ло­дая жен­щи­на Ксе­ния (Свет­ла­на Ива­но­ва, про­сла­вив­ша­я­ся в «До­ме солн­ца»), ста­ра­ясь ус­т­ро­ить свою лич­ную жизнь (встре­ча­ет­ся с мо­ло­дым слу­жи­те­лем бан­ка), от­прав­ля­ет сво­е­го ре­бён­ка (Ар­тё­ма) к от­цу (быв­ше­му му­жу) в Юж­ную Осе­тию. Од­на­ко, уз­нав, что там на­чи­на­ют­ся бо­е­вые дей­ст­вия, едет вы­ру­чать сына.

Ос­нов­ной мо­тив, идея филь­ма за­клю­ча­ет­ся имен­но в свя­зи меж­ду ма­те­рью и сы­ном. Она про­яв­ля­ет­ся по­ми­мо ли­нии Ксе­ния–Ар­тём в том, как глав­ный муж­ской ге­рой филь­ма (соб­ст­вен­но, имен­но ге­рой по су­ти) – ко­ман­дир раз­ве­д­ро­ты рос­сий­ских войск Лё­ха (Мак­сим Мат­ве­ев) пе­ре­зва­ни­ва­ет­ся с по­жи­лой ма­те­рью, за­бо­тясь о её здо­ро­вье, ус­по­ка­и­вая её, что с ним всё хо­ро­шо и спо­кой­но, а по­пут­но ре­шая слож­ней­шие и опас­ней­шие бо­е­вые за­да­чи, спа­сая лю­дей, со­вер­ша­ет на­сто­я­щий по­двиг (в том чис­ле по­мо­га­ет Ксе­нии). В ка­кой-то мо­мент Ксе­ния го­во­рит Лё­хе, что его мать сча­ст­ли­ва, по­то­му что ей «есть, кем гор­дить­ся». В свою оче­редь де­сант­ник-раз­вед­чик в кон­це филь­ма го­во­рит па­ца­ну (Ар­тё­му), что тот мо­жет гор­дить­ся сво­ей ма­те­рью, ко­то­рая, прой­дя огонь и во­ду, пре­одо­лев все стра­хи и труд­но­с­ти, спас­ла его. Имен­но это чув­ст­во ма­те­рин­ской и сы­нов­ней люб­ви, стрем­ле­ние быть до­стой­ным сы­ном сво­ей ма­те­ри и хо­ро­шей ма­те­рью сво­е­му сы­ну – этот прин­цип бла­го­род­ст­ва и по­ло­жен в ос­но­ву филь­ма. Он под­чёрк­нут эпи­зо­дом с со­ба­кой, за­щи­ща­ю­щей ла­ем сво­их но­во­рож­дён­ных ще­нят сре­ди во­ен­ной вак­ха­на­лии, но всё-та­ки про­пу­с­ка­ю­щей Ксе­нию, спеша­щую к Ар­тё­му. И, ко­неч­но, по­свя­ще­ние уже пе­ред са­мы­ми за­клю­чи­тель­ны­ми ти­т­ра­ми: «Мо­ей ма­те­ри, ко­то­рая вос­пи­та­ла ме­ня».

Ещё один важ­ный, сквоз­ной мо­тив – уже упо­мя­ну­тое про­ти­во­сто­я­ние че­ло­ве­ка, че­ло­веч­но­с­ти и во­ен­ной ма­ши­ны. По сю­же­ту ма­лень­кий сын Ксе­нии ув­ле­ка­ет­ся ро­бо­та­ми-транс­фор­ме­ра­ми, по­всю­ду фан­та­зи­руя их (что весь­ма эф­фект­но по­ка­за­но в ка­д­ре при по­мо­щи до­ро­гой ком­пью­тер­ной гра­фи­ки), и ре­а­ги­ру­ет толь­ко на те прось­бы и раз­го­во­ры, ко­то­рые про­из­но­сят­ся как бы от ли­ца его лю­би­мо­го во­об­ра­жа­е­мо­го дру­га-ро­бо­та. Ксе­ния ис­поль­зу­ет та­кую хи­т­рость (го­во­рит с ним от ли­ца ро­бо­та), спа­сая его. Но в ко­неч­ном ито­ге, ког­да они, уже спа­сён­ные, ле­жат в боль­ни­це, Ар­тём про­сит её: «Ма­ма, не на­до боль­ше про ро­бо­тов! Рас­ска­жи о па­пе…». В этом ощу­тим и жи­вой ан­ти­ма­шин­ный, и яв­но ан­ти­во­ен­ный по­сыл.

Что ка­са­ет­ся раз­жи­га­ния роз­ни, как я уже упо­ми­нал, в филь­ме нет ни од­но­го дур­но­го об­ра­за гру­зи­на. В ос­нов­ном вся во­ен­ная гру­зин­ская ма­ши­на по­ка­за­на обез­ли­чен­но. На­до за­ме­тить, что в про­гру­зин­ском ки­но «Пять дней вой­ны» же­с­то­кие об­ра­зы рус­ских вра­гов как раз есть. Во­об­ще, «Ав­густ. Вось­мо­го» го­раз­до чи­ще и це­ло­му­д­рен­ней сво­е­го гру­зи­но-аме­ри­кан­ско­го ки­но­со­пер­ни­ка (ко­то­рый в не­ко­то­рых стра­нах был от­не­сён к ка­те­го­рии не­цен­зур­ных). В ан­но­та­ции да­же ска­за­но, что его мож­но смо­т­реть де­тям с 12-ти лет. Там поч­ти нет гру­бых раз­го­во­ров и кро­ва­вые сце­ны по­ка­за­ны очень де­ли­кат­но. Лич­но мне это по ду­ше. Я вслед за Львом Тол­стым при­дер­жи­ва­юсь мне­ния, что про­из­ве­де­ния для де­тей долж­ны быть та­ки­ми же, как и для взрос­лых, толь­ко ещё луч­ше. А сле­до­ва­тель­но, луч­шие филь­мы для взрос­лых – это филь­мы, по­лез­ные и при­ем­ле­мые для де­тей. Та­ков, кста­ти, ещё один не­дав­ний ре­а­ли­с­ти­че­с­кий во­ен­ный фильм (уди­ви­тель­но – от ре­жис­сё­ра-ти­та­на Сти­ве­на Спил­бер­га!) «Бо­е­вой конь», где рас­ска­за­на ис­то­рия друж­бы мо­ло­до­го пар­ня с чу­до-ум­ным ко­нём, ко­то­рая про­хо­дит сквозь Пер­вую ми­ро­вую вой­ну со все­ми её же­с­то­ко­с­тя­ми. Жаль, об этом за­ме­ча­тель­ном филь­ме не так мно­го пи­шут, как хо­те­лось бы. Там не так мно­го спец­эф­фек­тов и трю­ков, ни­ка­кой фан­та­с­ти­ки, за­то мно­го бла­го­род­но­го, эпи­че­с­ки-ли­ри­че­с­ко­го. И глав­ное – этот фильм о по­ни­ма­нии меж­ду людь­ми, о пре­одо­ле­нии эго­из­ма, спо­соб­но­с­ти про­явить со­чув­ст­вие. В этом филь­ме обе во­ю­ю­щие сто­ро­ны – ан­г­ли­ча­не и нем­цы (а кро­ме то­го, мир­ные ита­ль­ян­цы) – по­ка­за­ны из­ну­т­ри и по­ка­за­ны спо­соб­ны­ми по­ни­мать друг дру­га (осо­бен­но яр­ко это про­яви­лось в об­щем для тех и дру­гих со­чув­ст­вии и жа­ло­с­ти к пре­крас­но­му ко­ню, по­пав­ше­му в ло­вуш­ку). Это фильм о вой­не, где нет ки­не­ма­то­гра­фи­че­с­кой вой­ны в её ге­о­по­ли­ти­че­с­ких и эко­но­ми­че­с­ких ас­пек­тах.

К ска­зан­но­му мож­но до­ба­вить кое-ка­кой вы­вод. Я от­нюдь не про­тив граж­дан­ст­вен­но­с­ти в ис­кус­ст­ве во­об­ще и в ки­не­ма­то­гра­фе в ча­ст­но­с­ти, но, ка­жет­ся, на­дёж­нее все­го для ис­кус­ст­ва, ес­ли вой­на ве­дёт­ся преж­де все­го не за ка­кие-то ин­те­ре­сы, а, как дав­но за­ме­че­но про­ни­ца­тель­ны­ми и бла­го­род­ны­ми людь­ми, за ду­ши и серд­ца че­ло­ве­че­с­кие. Ну, и в ка­кой-то ме­ре за ин­тел­лект.

Евгений БОГАЧКОВ