Архив : №18-19. 11.05.2012

ПЕРВЫЙ РЯД

Юрий По­ля­ков. Ко­нец филь­ма, или Гип­со­вый тру­бач. – М.: АСТ, 2012

 

Дол­го­ждан­ная за­клю­чи­тель­ная часть три­ло­гии пи­са­те­ля и пуб­ли­ци­с­та, глав­но­го ре­дак­то­ра «Ли­те­ра­тур­ной га­зе­ты» Юрия По­ля­ко­ва за­вер­ша­ет эпо­пею, на­ча­тую в 2008 го­ду ро­ма­ном «Гип­со­вый тру­бач, или Ко­нец филь­ма» и про­дол­жен­ную два го­да спу­с­тя «Гип­со­вым тру­ба­чом: Дубль два». Ин­те­рес­но оформ­ле­ние: на сме­ну Ме­ри­лин Мо­н­ро и Эл­ви­су Пре­сли, пред­став­лен­ных в ви­де со­вет­ских пи­о­не­ров на об­лож­ках пер­вых двух книг, явил­ся си­не­ро­жий Фан­то­мас из по­пу­ляр­но­го ког­да-то в СССР фран­цуз­ско­го при­клю­чен­че­с­ко­го се­ри­а­ла – то­же от­да­ю­щий чи­та­те­лю честь в бе­лой ру­баш­ке и крас­ном гал­сту­ке. По сло­вам пи­са­те­ля, этот об­раз со­от­вет­ст­ву­ет со­дер­жа­нию по­след­не­го «Тру­ба­ча»: «Поч­ти все ге­рои ока­за­лись сов­сем не те­ми людь­ми, ко­то­ры­ми чи­та­те­ли уз­на­ли их на пер­вых стра­ни­цах ро­ма­на… Но в от­ли­чие от со­зда­те­лей зна­ме­ни­то­го Фан­то­ма­са, я ма­с­ки всё-та­ки со­рвал, что со­от­вет­ст­ву­ет тра­ди­ци­ям оте­че­ст­вен­ной сло­вес­но­с­ти». Воз­мож­но, вы­ве­дя на чи­с­тую во­ду сво­их ли­те­ра­тур­ных ге­ро­ев, По­ля­ков об­ра­тит­ся те­перь к тра­ди­ци­ям Та­ци­та или Мар­ка Ав­ре­лия – во вся­ком слу­чае, мы все­гда впра­ве ожи­дать от пи­са­те­ля даль­ней­ших высокоталантливых ра­зоб­ла­че­ний.

 

 

 

 

 

 

 

---

 

Люд­ми­ла Бо­я­д­жи­е­ва. Ан­д­рей Тар­ков­ский: Жизнь на кре­с­те. М.: Аль­пи­на нон-фикшн, 2012

 

Юби­лей­ный год Ан­д­рея Тар­ков­ско­го не­воз­мож­но пред­ста­вить без но­вых книг о нём. С ком­мер­че­с­кой точ­ки зре­ния из­да­ние оче­ред­ной би­о­гра­фии ве­ли­ко­го ре­жис­сё­ра на­и­бо­лее вы­год­но имен­но те­перь. Но и в ря­ду дру­гих пуб­ли­ка­ций, не­за­ви­си­мо от их те­ма­ти­ки и ком­мер­че­с­кой про­счи­тан­но­с­ти, кни­га куль­ту­ро­ло­га Бо­я­д­жи­е­вой по­ло­жи­тель­но вы­де­ля­ет­ся ис­крен­ним, не­ака­де­ми­че­с­ким от­но­ше­ни­ем ав­то­ра-ис­кус­ст­во­ве­да к сво­е­му ге­рою.  Ис­тин­ной люб­ви не нуж­ны при­кра­сы, по­это­му без лож­но­го па­фо­са, ре­а­ли­с­тич­но, «во весь рост» да­ны здесь ли­те­ра­тур­ные пор­т­ре­ты, как са­мо­го Тар­ков­ско­го, так и ок­ру­жав­ших его зна­ме­ни­то­с­тей: Мсти­сла­ва Рос­тро­по­ви­ча, Вла­ди­ми­ра Вы­соц­ко­го, Ан­д­ро­на Кон­ча­лов­ско­го, Ана­то­лия Со­ло­ни­цы­на, Мар­га­ри­ты Те­ре­хо­вой, На­та­льи Бон­дар­чук, Али­сы Фрейндлих, Оле­га Ян­ков­ско­го, Алек­сан­д­ра Кай­да­нов­ско­го и дру­гих. Кро­ме не­из­ве­ст­ных ра­нее фак­тов из жиз­ни и твор­че­ст­ва ав­то­ра «Ан­д­рея Руб­лё­ва» и «Со­ля­ри­са» не­ма­лый ин­те­рес пред­став­ля­ют стра­ни­цы, по­свя­щён­ные его от­цу – по­эту Ар­се­нию Тар­ков­ско­му.

 

 

 

 

 

 

 

---

 

Ма­ша Тра­уб. Се­мей­ная кух­ня. – М.: Экс­мо, 2012

 

Из­ве­ст­ный те­ле­ве­ду­щий Алек­сандр Гор­дон не­ког­да вос­клик­нул: «Есть кни­ги, ко­то­рые не нуж­но чи­тать. Их не обя­за­тель­но да­же брать в ру­ки – до­ста­точ­но из­да­ле­ка взгля­нуть на об­лож­ку, что­бы раз­гля­деть все при­зна­ки дря­ни». Ка­за­лось бы, у по­ли­гра­фи­че­с­кой про­дук­ции Ма­ши Тра­уб есть мно­гие со­став­ля­ю­щие, по ко­то­рым уга­ды­ва­ет­ся ско­ро­пор­тя­ща­я­ся ком­мер­че­с­кая вы­печ­ка. И де­ло не толь­ко в об­лож­ке. «Моя лю­би­мая по­дру­га Ма­рин­ка – рос­кош­ная биз­нес-ле­ди…» Да од­но­го это­го при­зна­ния бы­ло бы уже до­ста­точ­но: в по­мой­ку! Од­на­ко не всё так про­сто. При оче­вид­ном за­каз­ном ха­рак­те­ре «Се­мей­ная кух­ня» как ху­до­же­ст­вен­ный текст пред­став­ля­ет со­бой не­что боль­шее, чем ро­зо­вень­кое чте­нь­и­це для «рос­кош­ных биз­нес-ле­ди». Воз­мож­но, при­чи­на то­му – учё­ба ав­то­ра в Ли­те­ра­тур­ном ин­сти­ту­те у Юрия Ле­ви­тан­ско­го. Тра­уб при­зна­ёт­ся в од­ном из ин­тер­вью: «Мно­гие эпи­зо­ды ав­то­био­гра­фич­ны, но всё-та­ки это ху­до­же­ст­вен­ная ли­те­ра­ту­ра, а не хро­ни­ка ре­аль­ных со­бы­тий». Да, это преж­де все­го ли­те­ра­ту­ра, при­чём во­все не о еде, как о том лу­ка­вит ан­но­та­ция, а о сим­во­ли­че­с­ких ме­ло­чах по­всед­нев­но­с­ти, по­жа­луй, свя­зан­ных ещё тем, поч­ти уже за­бы­тым ин­тел­ли­гент­ским по­ня­ти­ем кух­ни как цен­т­ра се­мей­но­го ми­к­ро­ми­ра. И ли­те­ра­ту­ра эта во всех смыс­лах вкус­ная. Так что, Гор­дон, ты не прав!

 

Максим ЛАВРЕНТЬЕВ