Архив : №38. 21.09.2012

КВАРТИРНЫЙ ВОПРОС

Зой­ки­на квар­ти­ра. МХТ име­ни А.Че­хо­ва. Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик и ху­дож­ник Ки­рилл Се­ре­б­рен­ни­ков.

Ми­ха­ил Бул­га­ков, пе­ре­ехав­ший в Моск­ву из Ки­е­ва, пе­ре­жил ес­те­ст­вен­ные труд­но­с­ти с об­ре­те­ни­ем жи­лья, и «квар­тир­ный во­прос су­ще­ст­вен­но от­ра­зил­ся в его ху­до­же­ст­вен­ных про­из­ве­де­ни­ях. Та­кие про­из­ве­де­ния, как по­весть «Со­ба­чье серд­це» и фарс «Зой­ки­на квар­ти­ра», трак­ту­ют этот во­прос в ос­т­ро­са­ти­ри­че­с­ком клю­че, пред­во­с­хи­тив­шем ат­мо­сфе­ру ро­ма­на «Ма­с­тер и Мар­га­ри­та». Так­же и ху­до­же­ст­вен­ные об­ра­зы, речь ге­ро­ев ран­них про­из­ве­де­ний уз­на­ва­е­мы, по­лу­чи­ли раз­ви­тие в бо­лее по­зд­них ше­де­в­рах, вклю­чая «Те­а­т­раль­ный ро­ман». По­это­му, на­при­мер, «Зой­ки­на квар­ти­ра» до­став­ля­ет удо­воль­ст­вие да­же в чте­нии, а уж те­а­т­раль­ным по­ста­нов­щи­кам пре­до­став­ля­ет бо­га­тей­шие воз­мож­но­с­ти для ху­до­же­ст­вен­но­го во­пло­ще­ния.

«Зой­ки­на квар­ти­ра» – од­на из са­мых ре­пер­ту­ар­ных пьес дра­ма­тур­га. Глав­ное её до­сто­ин­ст­во – яр­кие, не­о­рди­нар­ные пер­со­на­жи, до тех пор не встре­чав­ши­е­ся в те­а­т­ре: оба­я­тель­ный жу­лик Аме­ти­с­тов (в спек­так­ле МХТ его иг­ра­ет Ми­ха­ил Тру­хин), ком­мер­че­с­кий ди­рек­тор тре­с­та Гусь-Ре­монт­ный (Алек­сей Крав­чен­ко), ки­тай­цы-ма­фи­о­зи Ган Дза Лин (Ан­тон Ва­си­ль­ев) и Хе­ру­вим (Ев­ге­ний Сан­га­д­жи­ев), уп­рав­дом-взя­точ­ник Ал­ли­луйя (Сер­гей Со­снов­ский).

Тра­ги­че­с­кий фарс – до­воль­но труд­ный жанр для оте­че­ст­вен­но­го те­а­т­ра. Вот и «Зой­ки­ну квар­ти­ру», не­смо­т­ря на её яр­кую сце­нич­ность, за­ча­с­тую сда­б­ри­ва­ют в по­ста­нов­ках внеш­ни­ми эф­фек­та­ми: му­зы­каль­ны­ми но­ме­ра­ми, пе­сен­ка­ми, раз­лич­ной экс­цен­т­ри­кой в ду­хе не­заб­вен­но­го те­а­т­ра «Ко­лумб».

Не стал ис­клю­че­ни­ем и спек­такль в по­ста­нов­ке К.Се­ре­б­рен­ни­ко­ва. Тут и ино­пла­не­тя­не в ог­ром­ных чёр­ных шле­мах, и не­кий не­при­вле­ка­тель­ный при­зрак, по­име­но­ван­ный Квар­ти­рой (Та­ть­я­на Куз­не­цо­ва) – дух, что ли, это­го зло­сча­ст­но­го жи­ли­ща. Ки­та­ец Ган Дза Лин по­че­му-то сде­лан ми­ли­ци­о­не­ром. И, ко­неч­но же, в спек­такль встав­ле­но мно­же­ст­во му­зы­каль­ных но­ме­ров: они под­ра­жа­ют шля­ге­рам бер­лин­ских ка­ба­ре во­пло­ща­е­мо­го пе­ри­о­да – се­ре­ди­ны 20-х го­дов 20-го ве­ка (сти­хо­твор­ные тек­с­ты Иго­ря Ир­те­нь­е­ва и Вла­ди­сла­ва Ма­лен­ко, му­зы­каль­ное оформ­ле­ние Дми­т­рия Вла­си­ка). Вос­при­ни­ма­ет­ся му­зы­ка не­мец­ко­го сти­ля в нэп­ман­ской квар­ти­ре не очень ор­га­нич­но.

В то же вре­мя ми­зан­сце­ны вы­гля­дят чёт­ки­ми и вы­ра­зи­тель­ны­ми в ми­ни­ма­лист­ских, в чёр­но-бе­лых то­нах, свет­лых де­ко­ра­ци­ях (ху­дож­ник по све­ту Да­мир Ис­ма­ги­лов).

Са­мое силь­ное в спек­так­ле – иг­ра ак­тё­ров. Адек­ват­ным вы­гля­дит и под­бор ис­пол­ни­те­лей, и во­пло­ще­ние ими ро­лей. Са­мо­уве­рен­ная афе­ри­ст­ка Зоя Де­ни­сов­на Пельц (Ли­ка Рул­ла) и её по­дель­ник Алек­сандр Та­ра­со­вич  Аме­ти­с­тов, отя­го­щён­ный то ли гре­ха­ми, то ли от­вет­ст­вен­но­с­тью чи­нов­ник-оли­гарх Бо­рис Се­мё­но­вич Гусь-Ре­монт­ный, оз­лоб­лен­ный нар­ко­ман, быв­ший ари­с­то­крат, а ны­не ак­ком­па­ни­а­тор-пи­а­нист в при­то­не Па­вел Фё­до­ро­вич Обо­лья­ни­нов, ма­ло­гра­мот­ный и ту­пой, на­глый и трус­ли­вый уп­рав­дом Ал­ли­луйя – ис­пол­ни­те­ли всех этих ро­лей не толь­ко убе­ди­тель­ны в сво­ей иг­ре, но и об­ра­зу­ют сла­жен­ный ан­самбль.

Бо­га­тые воз­мож­но­с­ти для раз­ви­тия в ин­те­рес­ных ро­лях пре­до­став­ле­ны мо­ло­дым ак­тё­рам, иг­ра­ю­щим Хе­ру­ви­ма, воз­люб­лен­ную Гу­ся Ал­лу Ва­ди­мов­ну (Свет­ла­на Ма­м­ре­ше­ва), гор­нич­ную Ма­нюш­ку (Оль­га До­б­ри­на).

В то же вре­мя пред­став­ля­ет­ся, что спек­такль бы вы­иг­рал, ес­ли бы в ри­су­нок ро­ли, на­при­мер, Аме­ти­с­то­ва не бы­ли встав­ле­ны из­лиш­ние де­та­ли, от­сут­ст­ву­ю­щие у М.Бул­га­ко­ва – на­при­мер, упо­ми­на­ние о ла­ге­ре в Сур­гу­те (в ори­ги­на­ле ге­рой при­ехал пря­ми­ком из Ба­ку, где его яко­бы рас­ст­ре­ля­ли). Ду­ма­ет­ся, что текст Ми­ха­и­ла Бул­га­ко­ва и ко­ме­дий­ный по­тен­ци­ал ак­тё­ров Ху­до­же­ст­вен­но­го те­а­т­ра до­ста­точ­ны, что­бы при до­б­рот­ной ре­жис­су­ре вы­пук­ло и рез­ко вы­ра­зить и тра­гизм, и ко­мизм как изо­б­ра­жа­е­мой эпо­хи, так и судь­бы всей стра­ны.

Ильдар САФУАНОВ