Архив : №39. 27.09.2013

СУДЬБА ШОУ-БИЗНЕСА

ПОЧЕМУ ПРОДЮСЕРА ИГОРЯ МАТВИЕНКО ЖДЁТ РАЗБИТОЕ КОРЫТО?

Что происходит в современном российском шоу-бизнесе? Вышла ли поп-музыка на новый качественный уровень по сравнению с 90-ми или нет? Вот такие вопросы я задаю себе, сидя в пять утра перед монитором с чашкой кофе, заспанный, и ничего, честно говоря, толком не соображающий. Тут можно сразу усомниться: «А тебе-то какое дело, Гобзев, до поп-музыки?! Ты что, слушаешь её? Хахаха, слушаешь!?» Не то, чтобы я её слушаю, но я её слышу. Как и все остальные. Невозможно жить в современном мегаполисе, и ничего не знать о современной поп-музыке. Она звучит повсюду и о ней много говорят. Тем более, бывает качественная поп-музыка, и нет ничего стыдного в том, чтобы слушать её. Впрочем, когда речь заходит о качественной поп-музыке, всем сразу ясно, что имеется в виду зарубежная музыка. И здесь мы возвращаемся к вопросу: «Что происходит в современном российском шоу-бизнесе? Вышла ли поп-музыка на новый качественный уровень по сравнению с 90-ми или нет?»

Иван ГОБЗЕВ

Специфика шоу-бизнеса в том, что это именно бизнес, ориентированный в первую очередь на широкие массы, и только во вторую на искусство. Поэтому качество поп-музыки определяется тем, как ведётся бизнес, насколько добросовестно и качественно. Если вспомнить 90-е, то, очевидно, бизнес добросовестным в ту пору назвать было нельзя. Скорее, в те годы преобладали следующие схемы: некий бизнесмен оплачивает пение своей любовницы, и до тех пор она звезда, даже если у неё отсутствуют вокальные данные. Это, очевидно, и не бизнес вовсе, потому что бизнес предполагает прибыль, а какая же прибыль с голых девчонок? (Уточним – с плохо поющих голых девчонок?) Кстати, то же касается и мальчонок.

Нельзя сказать, что с тех пор российский шоу-бизнес принципиально изменился. По-прежнему на нашей эстраде голос и слух редко имеют значение. И бизнес направлен на то, чтобы побольше и попроще накормить народ, не беспокоясь о качестве – потому что съедят. В самом деле, зачем подавать устриц и фуагра, если нормально жрут соевые пельмени с майонезом? Люди даже обидятся из-за этих устриц, подумают, что их обмануть хотят и подсовывают какую-то фигню! Наиболее показательна в этом плане широчайшая популярность шансона – дьявольского явления в отечественной музыке, ориентированного на самые невзыскательные вкусы. Но не всё так ужасно.

Весьма значимая для нашей поп-музыки фигура Игорь Матвиенко. Он знает её изнутри и снаружи, он композитор, исполнитель и продюсер. Больше всего, конечно, он известен как продюсер. И, пожалуй, его можно отнести к добросовестным бизнесменам, в том смысле, что он делал качественный бизнес. Например, такой его проект, как группа «Любэ», безусловно, успешный и долгосрочный, сохраняющий свои позиции более десятилетия. Конечно, другие известные его проекты («Иванушки», «Корни», «Город 312») не стали такими долгоиграющими. Хотя и нельзя отказать им в популярности – Иванушки когда-то гремели по всей стране, и до сих пор тополиный пух взывает навязчивые ассоциации.

Однако в последнее время дела Игоря Матвиенко идут не так хорошо. Иванушки и Корни остались в прошлом. Они хотя и проявляют активность, но скорее похожи на живых мертвецов из американских фильмов, зомби, которые не смогли успокоиться после смерти и бродят по городам, нападая на прохожих. «Любэ» тоже изрядно сдала позиции, хотя и заняла более твёрдое место в сердцах россиян. А другие, последние проекты Игоря: «Мобильные блондинки» и «Vehera» (вообще, честно говоря, не знаю, что это такое), оказались вообще крайне кратковременными и даже не зазвучали так, чтобы быть принятыми и желанными массами. Что же происходит? Личная ли это беда Игоря Матвиенко? Или тенденция в современном шоу-бизнесе?

Я склонен думать, что это общая тенденция, и вызвана она сменой ориентиров и интересов потребителей поп-музыки. В общем, это то, что и должно было произойти рано или поздно в результате развития культуры – повышается культурный уровень масс и растут их духовные запросы. Современная молодёжь и те, кто ещё недавно были молодёжью, хотят качественной и новой продукции, они не готовы больше питаться одними соевыми пельменями. И надо сказать, что старой продюсерской школе, даже в лице таких наиболее успешных её представителей, как Игорь Матвиенко, не удаётся адекватно отвечать новым чаяниям. Это становится хорошо понятно, если включить какое-нибудь популярное радио: большая часть исполнителей, которые занимают первые места в чертах, на самом деле слушателю не интересна и поддерживается исключительно за счёт продюсерских финансовых ухищрений.

Поэтому, я думаю, продюсерам пора сменить ориентацию (в метафизическом плане). И поверить в то, что культурный уровень народа значительно вырос в последние годы, а, значит, пришло время вести добросовестный бизнес и выпускать качественные продукты.

Иван ГОБЗЕВ